“Le Monstre” n’était qu’une fille : la vérité derrière le chef-d’œuvre du Prado aujourd’hui exposé à Avilés
“Le Monstre”, en réalité, n’était “qu’une fille”. C’est ce qu’a déclaré Patricia Pérez, de la compagnie Cuéntame un Cuadro, chargée d’expliquer à un premier groupe composé d’une douzaine de personnes le portrait que le peintre de chambre du roi Carlos II, Juan Carreño de Miranda, d’Aviles, a réalisé. d’Eugenia Martínez Vallejo lorsqu’elle avait six ans, un portrait qui fait partie de la collection du Musée du Prado depuis 1827 et qui, depuis ce vendredi, est accroché – dans la pénombre – dans la coupole du Centre Niemeyer (prix d’entrée quatre euros et donne également accès à l’exposition “Juana Francés (1924-1990)”.
Et Pérez a dit cela à propos du fait d’être « juste une fille » lorsqu’il a commencé à expliquer la vie d’Eugénie dans ces années du dernier des Habsbourg : Charles II. “Ils ont appelé le monarque ‘L’Ensorcelé’, ce qui est un surnom beaucoup plus décontracté pour un enfant qui ne savait pas se tenir debout”, a souligné le protagoniste de la première visite guidée du tableau qui se déroulera à Avilés jusqu’au 2 juin prochain. “Je pense aux surnoms cruels comme celui-ci qu’ils donnent à la fille”, a ajouté le guide.
Le premier groupe qui s’est approché du dôme pour comprendre l’importance du portrait de la jeune fille Eugenia a pu comparer les différences entre ce tableau et celui qui était également réalisé d’elle, mais nue. Pérez estime que la comparaison des deux montre que « le peintre sympathisait avec la jeune fille ». Et il souligne, à ce propos, le fait que lorsque la jeune fille est habillée, « elle regarde le peintre ». Lorsqu’elle est nue, “mais non, il semble qu’elle se sente mal à l’aise et Carreño le souligne”. Le guide expliquait que l’artiste agissait alors comme un employé de la cour, “plus un artisan qu’un artiste”.
L’histoire du “Monstre”, explique Pérez, vient “du moment où le tableau est entré dans le catalogue du Musée, en 1827”. Ensuite, il s’appelait “Portrait d’Eugenia Martínez Vallejo. ‘Le Monstre'”. Ces titres peuvent-ils être révisés ? Pérez comprend que oui. Et pariez là-dessus. Le musée du Prado l’a fait en examinant 1 800 plaques contenant des noms ou des surnoms humiliants. Le coordinateur général des conservateurs du Prado, Víctor Cageo, a expliqué hier dans les pages de ce journal : “Ni moi ni le Musée du Prado n’aimons le nom ‘Le Monstre’. C’est un peu agressif pour une fille.”
Pérez n’a pas beaucoup approfondi la raison pour laquelle la jeune fille avait ces traits qui ont attiré l’attention à la cour du dernier monarque autrichien. Les médecins discutent de ce qui est arrivé à Eugenia Martínez Vallejo qui, à l’âge de six ans, lui a donné l’apparence que Carreño a capturée dans son célèbre tableau. Tout indique qu’il s’agissait d’un problème endocrinien. “Même si à l’époque cela était interprété, en vérité, comme le résultat d’excès”, a déterminé le manager de Cuéntame un Cuadro.
La fille est née dans la ville de Bárcena de Pienza, qui fait partie de la municipalité de Merindad de Montija, au nord de la province de Burgos, à la frontière de la Cantabrie. “Très vite, elle s’est fait connaître dans sa région et, de cette manière, également au Tribunal”, a déclaré Pérez. “C’est pour cela qu’elle est entrée dans le groupe des gens de plaisir, c’est-à-dire ceux qui accompagnaient les femmes de la cour pour mettre en valeur leur beauté par rapport à celle de la jeune fille”, a poursuivi le guide.
La jeune fille est décédée à l’âge de vingt-cinq ans. Son portrait fut l’un des derniers de ceux peints par Carreño. Bien qu’il soit né en couple avec la fille nue, ils n’étaient pas toujours exposés ainsi. Cageao, par exemple, expliquait que le tableau nu n’était arrivé au Prado qu’en 1939 (le portrait habillé date de 1827, l’un des premiers à provenir de la galerie royale).
Patricia Pérez a expliqué certaines circonstances qui rendent les deux portraits uniques : « Il n’y a pas de fond identifié. Et nous sommes dans le baroque, où tout est richement décoré », a-t-elle souligné. Cageao l’avait expliqué la veille : « Dans d’autres tableaux, nous découvrons les pièces de l’ancien Alcazar », c’est-à-dire qu’à travers les portraits des artistes de la cour, il a été possible de certifier la vie quotidienne à la cour autrichienne.
Roberto Mielgo, l’un des participants à la première visite guidée du tableau de Carreño, s’est distingué “en tant que fan” de Pérez, l’un de ceux qui suivent chacune des sorties du guide et est diplômé en histoire de l’art. Jorge García, pour sa part, a expliqué qu’il était surpris de tout ce que Pérez avait découvert sur le tableau. “Le mieux, c’est d’avoir l’occasion de voir ici, chez nous, un tableau qui vient de l’étranger.”
Des visites guidées du tableau de Carreño de Miranda pour les écoliers devraient commencer mardi prochain. Le plan est que les élèves apprennent à connaître réellement la jeune fille qui s’est découverte faible à travers les pinceaux de Carreño de Miranda tout au long de la matinée. Tout au long du mois où le Prado et Telefónica laissent le portrait à Avilés, les responsables du Niemeyer l’accompagnent de conférences et même d’un concert de musique baroque.
