Les Torres del Parque : cinquante ans d’une icône de l’architecture colombienne et latino-américaine

Las Torres del Parque, un cœur de brique avec son propre battement de cœur.

Les trois s’enroulent subtilement l’un autour de l’autre, reproduisant l’anneau des collines.

Splendides et protectrices, elles couronnent Bogotá.

Ils embrassent la ville comme s’ils l’aimaient vraiment.

Parce qu’ils l’aiment vraiment. Et ils l’affirment.

Laura Restrepo.

Les Torres del Parque, conçues à Bogotá par l’architecte franco-colombien Rogelio Salmona à la fin des années soixante et livrées à la ville en mai 1974 en raison de son emplacement stratégique dans la ville et de ses qualités architecturales, ont été et seront toujours un point de référence dans l’architecture colombienne et dans le paysage de Bogotá.

À propos de l’emplacement

Depuis le début du XXe siècle, lorsque la ville commençait son expansion vers le nord et l’ouest, l’actuel Parc de l’Indépendance a été conçu comme le lieu stratégique pour construire le premier parc métropolitain de la capitale et un point de rencontre pour ses habitants et ses visiteurs. C’était idéal pour commémorer le centenaire de notre indépendance, une célébration qui s’est déroulée avec une grande exposition agricole et industrielle qui, en quelque sorte, imite les expositions qui se déroulaient en Europe à la même époque. Il était également adjacent au parc Centenario préexistant qui commémorait le centenaire de la naissance du libérateur Simón Bolívar (1783-1883).

C’est ainsi que le point de la hiérarchie urbaine la plus élevée a été indiqué sur le plan en raison de sa proximité avec les collines, le centre historique et administratif, en plus du confluent des routes qui allaient ou venaient vers le nord: d’abord la Carrera Séptima et plus tard l’Avenida Caracas, Carrera 10 et Carrera 13. De plus, ceux qui venaient de la rivière Magdalena arrivaient à Bogotá par l’actuelle Calle 13. Bientôt fut construite l’Avenida de las Américas, qui offrit un accueil élégant et spacieux à ceux qui atterrissaient à l’aéroport. de Techo, qui dans les années 1950 s’est déplacé là où se trouve aujourd’hui El Dorado, donnant naissance à la 26ème rue ou avenue du même nom, qui se termine dans le secteur du parc.

À partir du Parc de l’Indépendance, un centre de rencontre, de culture, de loisirs et de définition de la ville en construction a été consolidé. À proximité, on a construit la grande salle Olympia, puis les arènes de Santa María, la Bibliothèque nationale et, dans les années 1960, le Planétarium du District et le Centre international. Au début des années 70, arrivent ceux dont il fallait pour donner vie au secteur : les habitants.

Les Torres del Parque, un complexe de 294 appartements et plusieurs locaux commerciaux, sont une initiative de la Banque Centrale Hypothécaire en réponse à la directive du maire (1966-1969) Virgilio Barco Vargas, qui promouvait la densification du centre avec des immeubles de grande hauteur. projets de logement. Le jeune Rogelio Salmona, fort d’une courte mais brillante expérience en Colombie, se voit alors confier la conception. À son âge, il avait déjà le prestige d’avoir travaillé sept ans à Paris dans l’atelier de l’architecte alors le plus influent au monde, le franco-suisse Charles-Édouard Jeanneret, plus connu sous le nom de Le Corbusier.

En arrivant d’Europe, Salmona a entrepris l’action « chimérique » (comme il l’appelait) de récupérer les restes laissés par la construction de la 26ème rue, qui a mutilé le Parc de l’Indépendance, démoli les pavillons qui s’y trouvaient et laissés de côté au National Bibliothèque. Cette action a également effacé de la carte le parc voisin du Centenaire, ce qui a entraîné le déplacement de la statue équestre de S. Bolívar des décennies plus tard vers le monument aux Héros, également disparu.

Beaucoup d’entre nous regrettent cette dernière disparition, mais d’autres la célèbrent : Bolívar est finalement revenu au Parc de l’Indépendance, voisin de son lieu d’origine. Il en a été de même pour la précieuse statue de la baigneuse Rebeca, autrefois située dans le parc Centenario, qui a subi un déplacement pour atteindre une coupe insignifiante de ce qui restait du passage de la 26e Avenue à travers le secteur.

Salmona a évoqué cette question dans une interview pour le Conseil d’Action Communautaire de La Macarena, en octobre 2005 : « En essayant de récupérer le parc… J’ai réalisé un projet que j’ai maintenu longtemps depuis 1961. Le Ministère des Travaux Publics était en responsable des parcs nationaux et moi, dans mon désir de récupérer non seulement le Parc de l’Indépendance, mais aussi le Parc National, je suis passé par plusieurs ministres… Dans la zone se trouvaient les propriétés du côté est de la Place que le District avait acquises dans les années 50 et qu’il a remis à la Banque centrale hypothécaire.

Bien qu’il n’ait jamais imaginé qu’avec cette action il cherchait à construire un groupe de bâtiments à proximité, il a réussi non seulement à récupérer le parc, mais aussi à donner à Bogota, à la Colombie et à l’Amérique latine une œuvre architecturale emblématique et une étape importante dans l’urbanisme colombien. et l’histoire culturelle. Sans cela, ni le parc ni le secteur ne seraient ce qu’ils sont aujourd’hui.

Ensuite, et selon ses mots, voici la première décision de l’architecte : « En raison du souci du parc dans ce secteur, j’ai réalisé le projet des Tours et j’ai convaincu la Banque Centrale Hypothécaire de récupérer la rue qui traverse le parc…”.

Avec la dernière phrase « récupérer la rue qui traverse le parc », on définit l’intérêt de Salmona pour la construction d’un projet intégral qui, comme dans les châteaux médiévaux d’Europe, l’espace extérieur et les palais forment une intégralité. Ce n’est pas que le château de Versailles soit à l’intérieur du Jardin, c’est un projet unique, mais l’un et l’autre – le bâtiment et le jardin – se correspondent, comme c’est le cas pour le Parc de l’Indépendance, les Arènes, le planétarium et les tours du parc. Ceux-ci solidifient l’essentiel de cet espace et témoignent de la décision de transformer l’ancien parcours automobile en un agréable parcours d’étape.

L’architecte Salmona conçoit ainsi une voie de communication depuis le Planétarium jusqu’à la villa. Un parcours délicieux et un lieu de rencontre, un aspect crucial dans son intérêt pour l’unification des deux autres propriétés : le « corbatín » du côté est des arènes et ce qui reste de l’ancien Parc de l’Indépendance, que l’architecte a redessiné et, avec cela transforme le secteur en cette fabuleuse unité urbaine.

Les plantes, celles des jardins des Park Towers et celles des autres jardins, ne montent ni ne tombent. Ils grandissent et sont taillés sans monter ni descendre. Ils sont à l’ombre des tours et ne veulent pas les atteindre. – Carolina Sanín.

Les autres gérants des Torres del Parque

Enfin et surtout, les protagonistes. Toujours ou presque toujours, Rogelio Salmona est mentionné comme l’auteur de la conception architecturale, ce qui est strictement vrai et n’est pas contesté, cependant, il est juste et approprié dans cette célébration de reconnaître le travail et le dévouement d’autres personnes ou entités. . que cette étape importante de Bogota était une réalité. Sans certains d’entre eux, les Torres del Parque telles que nous les connaissons aujourd’hui ne seraient pas ce qu’elles sont.

La gestation de ce projet s’est produite lorsque le maire Virgilio Barco Vargas (1966-1969) a pris des mesures pour promouvoir la construction d’immeubles de grande hauteur pour le logement dans le centre-ville, avec la conviction qu’une ville est faite par ses habitants. C’est ainsi que trois ou quatre autres complexes furent construits dans ce secteur au cours de la même décennie.

À l’époque, le Dr Jorge Cortés Boschell était à la tête de la Banque centrale hypothécaire. Au conseil d’administration se trouvait, entre autres, Mario Calderón Rivera, qui en devint plus tard le directeur et le grand promoteur de la construction du complexe. « Dans ce projet, nous devons souligner les efforts de Mario Calderón Rivera, qui n’a pas été suffisamment reconnu pour le travail qu’il a accompli à la Banque », a déclaré Salmona. Le projet structurel a été confié à l’ingénieur Domenico Parma, concepteur de la structure des bâtiments les plus importants de la ville. C’est ainsi que s’est formé le duo d’or qu’exigeait le projet. « Il n’y a pas de projet architectural qui ne soit un projet structurel », a déclaré R. Salmona au poète Harold Alvarado T. dans la revue Arquitrave.

Un acteur clé au sein de la Banco Central Hipotecario était l’architecte Samuel Vieco, à l’époque directeur adjoint des travaux de la Banco Central Hipotecario. C’est ce qu’a déclaré l’architecte et historienne de ce domaine, Silvia Arango Cardinal : « Le projet a été publiquement critiqué en termes forts et par différentes personnes. Sans la défense continue de Samuel Vieco depuis les bureaux de la Banque Centrale Hypothécaire, qui l’a financé, il est probable qu’il n’aurait pas pu être construit.

Enfin, Urbano Ripoll, celui qui a dirigé et coordonné les travaux des trois tours. Chacune d’entre elles avait un constructeur différent : Cuéllar Serrano Gómez (tour A, centre), Esguerra Sáenz Urdaneta Samper (tour B, sud) et Pizano Pradilla & Caro (tour C, nord).

Ripoll a vécu dans les tours avec son épouse, l’artiste Beatriz Gonzales, pendant 50 ans. Il a été directeur des travaux et associé de la société PRS Parma Ripoll Salmona. « Personne ne sait très bien tout ce qui a contribué à la construction des tours. Une œuvre d’ingénierie absolument inédite… Un exemple pionnier de conception… — les références au paysage, l’importance historique de l’environnement, la majesté des collines tutélaires — ; mais c’était un défi énorme en raison de sa complexité géologique… J’ai coordonné la planimétrie, les discussions et la construction », a-t-il déclaré.

Cela n’aurait pas dû être facile. Malheureusement, ce type de projets n’est pas courant dans notre environnement. Si nous célébrons aujourd’hui les 50 ans de vie d’une œuvre exceptionnelle à Bogotá et en Colombie, c’est parce que les personnes présentes ici et leurs collaborateurs – dont le dernier assistant qui mélangeait le béton à la main sur un échafaudage fragile au 35ème étage de ces tours – , ils ont réalisé le chef-d’œuvre. Finalement, la conclusion est que « oui, cela peut être fait ».