Aníbal Jozami et Diana Wechsler anticipent les dates, les thèmes et les régions de Bienalsur 2025

Aníbal Jozami et Diana Wechsler anticipent les dates, les thèmes et les régions de Bienalsur 2025
Aníbal Jozami et Diana Wechsler anticipent les dates, les thèmes et les régions de Bienalsur 2025
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Aníbal Jozami, directeur général, et Diana Wechsler, directrice artistique de Bienalsur

La Biennale Internationale d’Art Contemporain du Sud (Bienalsur), le projet polyphonique qui est passé de Buenos Aires à Tokyo entre 2023 et 2024, se porte bien. Et il prévoit une édition 2025, enrichie et étendue à de nouvelles destinations géographiques. Mais avant cela, et en parlant de santé : Aníbal Jozami, directeur général de Bienalsur et recteur émérite de l’Université du 3 de Febrero – l’établissement éducatif qui promeut ce projet -, a vécu des journées mouvementées en pleine Biennale à la fin de l’année dernière. En novembre 2023 et dans une destination exotique comme Dakar, au Sénégal, il est tombé en panne et la situation l’a conduit à devoir ensuite subir deux opérations, à Paris et Buenos Aires. C’est ainsi qu’il le raconte, aujourd’hui en mai 2024, alors qu’il est complètement rétabli.

« Je suis en partie heureux que cette histoire soit liée à Bienalsur car elle a traversé trois continents. Quand nous étions en tournée avec Diana et Ariel Riveiro. Grâce à eux je suis en vie car dans un hôpital de Dakar ils ont décidé de dormir par terre. Diane est Diane Wechsler, directeur artistique de Bienalsur et principal promoteur d’une plateforme d’art contemporain différente : décentralisée, horizontale et humaniste. « Toute cette situation que nous avons dû vivre avec Aníbal en plein vernissage d’expositions en Afrique et en Europe, définit un peu notre empreinte. Nous n’avons pas de modèle préétabli. Le seul modèle, avec une énorme diversité, consiste à trouver un moyen d’y parvenir. Asseyez-vous, parlez et voyez comment cela se passe », explique Wechsler.

Image de l’exposition “Signes du paysage” au Centre Culturel Banco do Brasil. Une des dernières étapes de Bienalsur 2023.

Aníbal Jozami et Diane Wechsler ils ont parlé avec Infobae Culture un après-midi d’automne sur le passé, le présent et l’avenir de Bienalsur, la créature qui a à la fois créé et – comme Jozami maintenant – jouit d’une bonne santé. « C’est quelque chose de très grand, qui peut toujours grandir encore davantage. C’est sans fin », définit Jozami avec optimisme. «C’est un travail difficile mais fascinant», ajoute Wechsler.

Aníbal Jozami : —C’est un projet, une entreprise étroitement liée à différents types d’événements, depuis le changement de responsables jusqu’au changement de régime politique dans un pays. Même aux phénomènes géographiques et climatiques qui peuvent exister dans un certain pays.

Diane Wechsler : —Il a aussi sa gamme d’écoute par rapport à ce qu’est Bienalsur, parce que comme c’est le sud et comme nous venons du sud du sud et que nous venons d’Amérique du Sud, les gens qui connaissent même bien le sud sont surpris que tout à coup nous disons « avec l’Université de Tokyo ou avec le Sénégal. Et ils nous disent : « Mais comment ? En plus de l’Amérique latine, se trouvent-ils dans ces pays-là ? Il est frappant que nous soyons également ailleurs.

L’empreinte de Bienalsur au Centre Pompidou de Málaga, à travers l’installation de Beatriz González

—Comment évaluez-vous cette édition ? Qu’est-ce que vous avez le plus aimé ? Quels ont été les meilleurs moments, selon vous ?

DW : —De mon point de vue, c’était l’édition la plus difficile et aussi, sans aucun doute, continuer à l’étendre à de nombreux autres endroits où nous n’étions pas allés jusqu’à présent. Et en plus, nous avions un accueil différent selon les lieux, que nous y soyons déjà allés ou non. Parce que nous avons désormais une solvabilité différente, je pense, et qu’en retour, ils nous voient d’une manière différente. Parce que Bienalsur n’est plus quelque chose qui n’a jamais eu lieu. Et cela aide beaucoup car cela instaure une situation de confiance préalable. Vous avez vu le cas de l’Archivo de Indias, où personne ne le considérait clairement comme un lieu d’art contemporain. Et soudain, la direction a été surprise par le fait que cela ait fonctionné. Lors de cette édition passée, nous avons commencé en septembre 2023 à Brasilia : le Centre Culturel Banco de Brasil était tellement intéressé par le projet qu’il a décidé de l’implanter dans deux autres lieux (São Paulo et Rio de Janeiro). Cela nous amène au fait que la dernière inauguration a eu lieu le 20 mars 2024, lorsque le Appel ouvert pour l’édition 2025.

UN J:—En plus de cela, il y avait des institutions comme le Pompidou de Málaga qui ne voulait pas sortir l’exposition, parce qu’il l’adorait. Le fait est qu’au fil du temps, des sociétés basées sur le respect mutuel et l’amitié se sont créées avec des personnes issues de nombreux musées. Des relations personnelles solides ont été établies qui font que ce n’est pas seulement notre projet. De nombreuses personnes dans le monde le vivent déjà comme un projet commun.

Bienalsur à Dakar, Sénégal : œuvre de Rodrigo Díaz, dédiée à María Remedios Del Valle au Monument de la Renaissance africaine

—Que dire de l’édition 2025 de Bienalsur ?

DW :—D’une part, nous avons fait un Appel ouvert période plus courte, pour être plus efficace pour atteindre les institutions avec les projets et, éventuellement, ouvrir d’autres appels plus focaux comme ceux que nous avons lancés, par exemple, pour le Diego Bianchi à Dakar ou pour résidence au Cameroun. Autrement dit, des choses plus spécifiques qui se produisent plus tard. Mais pour nous, cet appel a deux raisons principales : premièrement, identifier les thèmes, c’est-à-dire où se trouvent les accents thématiques. Par exemple, les problèmes environnementaux et l’extractivisme pèsent lourdement (dans un pourcentage très élevé). Très haute. La migration reste un sujet important, mais par exemple, la présence de questions de genre et de questions queer a été considérablement réduite.

UN J:-Au fil des années, différentes choses ont changé, adaptant nos thèmes à ce que proposaient les artistes. C’est pourquoi nous disons cela on lit les discours de la société à travers les propositions des artistes. Ce qui se passe cette année est remarquable. Et nous l’avons également raccourci avec l’idée qu’il n’y en aurait pas autant de milliers. Et pourtant, plus de 3 mille projets ont été présentés.

Aníbal Jozami, directeur général de Bienalsur : “Beaucoup de personnes dans le monde le vivent déjà comme un projet commun.”

—Et quel sera le point extrême de la prochaine Bienalsur ?

UN J:-Le Japon sera là… Les 18 370 kilomètres sont dus au fait que le Japon est à ce kilomètre. Nous allons être davantage en Afrique. Ils nous avaient invités à parler de Bienalsur au cœur de l’Afrique, à Libreville, la capitale du Gabon, mais nous avions 35 heures aller-retour et 35 heures retour pour y être pendant deux jours… L’idée est d’être plus dans L’Afrique se situe quelque part davantage dans le monde arabe et nous voyons certaines choses en Australie.

DW :—Sans parler de distance, mais d’expansion, de propagation de la tache, nous avons de sérieuses chances de croissance en Allemagne, en France et aussi vers le nord de l’Espagne, avec quelques nouveaux endroits que nous avons testés. Mais jusqu’à présent, il servait davantage de résidence que de lieu d’exposition.

“Les problèmes environnementaux et l’extractivisme pèsent (dans un pourcentage très élevé)”, anticipe Diana Wechsler à propos de la prochaine édition de Bienalsur.

—D’après votre expérience et vos connaissances, l’art contemporain reflète-t-il un monde plus hostile, avec des tensions sociales croissantes ?

DW :—Je crois que lorsqu’on soulève, comme je l’ai dit, la question de l’environnement et de l’extractivisme, avec tout ce qui est également pertinent dans des questions comme les politiques coloniales ou la persistance des dynamiques de contrôle, oui. C’est un climat ambiant qui se reflète en quelque sorte dans le regard des artistes. Mais je pense que cela reflète directement ce qu’est et comment est le monde dans lequel nous vivons. Il y a par exemple un projet qui travaille sur la réalité et la fiction, concernant la guerre. Et presque en temps réel, il travaille avec les images de ce qui se passe en Palestine : un jeu d’« avant » et d’« après » dans certains contextes urbains. Et aussi la présence d’un mode de vie dystopique.

UN J:-Dans chaque lieu, en raison de circonstances qui peuvent être spécifiques à ce lieu, on note un climat différent dans les relations interpersonnelles et un niveau élevé d’hostilité. Nous constatons également cela dans l’art.

[Fotos: Gustavo Gavotti; prensa Bienalsur; EFE/ André Coelho]

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