L’incroyable histoire de la Casa Malaparte, la demeure isolée rêvée par un fasciste désenchanté | Conception d’icônes

L’incroyable histoire de la Casa Malaparte, la demeure isolée rêvée par un fasciste désenchanté | Conception d’icônes
L’incroyable histoire de la Casa Malaparte, la demeure isolée rêvée par un fasciste désenchanté | Conception d’icônes
-

Il entretient l’anecdote cinématographique selon laquelle le producteur américain Joseph E. Levine s’est mis en colère lorsqu’on lui a présenté un premier montage du film La depreciation (1963), qu’il avait financé. “La moitié du budget est allée à Brigitte Bardot, et elle ne sort presque pas nue !”, ou quelque chose comme ça, semble-t-il, s’est-il opposé au réalisateur, Jean-Luc Godard, qui l’appelait King Kong Levine. En conséquence, d’autres scènes ont dû être tournées avec la star, dont une célèbre dans laquelle, allongée sur le ventre à côté de son co-star Michel Piccoli, Bardot a montré son anatomie (“Vois-tu mes fesses dans le miroir ? Est-ce que tu comme mes fesses ? Et mes seins, tu les aimes ? ») tandis que l’image devenait rouge et bleue. À ses débuts commerciaux, La depreciation C’était loin d’être la bombe au box-office à laquelle s’attendaient les producteurs et le réalisateur. Le corps de l’actrice n’a donc pas apporté grand-chose au film. En retour, le film a fait beaucoup pour l’un de ses décors, la Maison Malaparte, qui a occupé toute la dernière ligne droite pour presque éclipser une belle histoire de chagrin, de cinéma et de mythologie. Ce qui jusqu’alors était une beauté architecturale connue seulement de quelques initiés est devenu une icône susceptible d’être assimilée par la culture de masse. Autrement dit, dans ce que nous appelons une star.

Vue aérienne de la Casa Malaparte.Alamy Banque D’Images

“Je t’aime totalement, tendrement, tragiquement.” Les paroles que Piccoli adresse à Bardot dans le film pourraient avoir été dédiées à lui-même par Curzio Malaparte (1898-1957), journaliste, écrivain, militaire et diplomate italien, ainsi qu’auteur officiel et premier propriétaire de la maison de Capri qui porte son nom. . Ou, plus exactement, son pseudonyme : fils d’un Italien et d’un Allemand, il s’appelait en réalité Curt Erich Suckert, mais il s’est renommé en clin d’œil à Napoléon Bonaparte, ce qui donne déjà les signes d’un esprit aussi sarcastique que c’est mégalomane. Malaparte avait un fort tempérament tendant vers le narcissisme et une vie colorée qui comprenait une liaison avec Virginia Bourbon del Monte, la veuve du fils du fondateur de FIAT, Giovanni Agnelli. Le patriarche a empêché son mariage et a procédé à son licenciement sous la direction du journal. La Stampa.

En général, Malaparte n’a jamais trouvé sa place, comme s’il avait avant tout aspiré à affirmer sa personnalité plus grande que nature. Adhérent au fascisme depuis son plus jeune âge, il entretient néanmoins des relations quelque peu tendues avec les hiérarchies du régime de son pays. Un de ses écrits, Technique du coup d’État, qu’il publia à Paris en 1931 (il n’arrivera en Italie qu’après la Seconde Guerre mondiale), fut interprété comme une attaque contre Mussolini et Hitler, et déclencha une série de désaccords qui se terminèrent par une condamnation au confinement sur l’île éolienne. de Lipari, au nord de la Sicile, pour cinq ans. Dont il n’a purgé que quelques mois, grâce à ses excellentes relations: un de ses puissants amis était le comte Galeazzo Ciano, gendre et ministre de Benito Mussolini (beaucoup plus tard, Malaparte assurera qu’il avait purgé sa longue peine, victime du fascisme). Ciano et sa femme, Edda Mussolini, possédaient une maison sur une autre île, Capri. Face à la péninsule de Sorrente, qui ferme au sud l’idyllique golfe de Naples, Capri chérissait une tradition de paradis terrestre qui remontait à l’époque de l’empereur romain Tibère et accueillait une grande communauté d’esthètes et de vacanciers pendant ses longues périodes d’été. les vacances. bons vivants.

Pour accéder au toit de la maison, il faut monter les 32 marches qui forment l’escalier extérieur trapézoïdal en brique, l’élément le plus représentatif du bâtiment. A l’image, une scène du “Mépris” de Jean-Luc Godard.

Malaparte a acquis un terrain dans un endroit reculé de cette zone, à l’est de l’île, au sommet de la falaise de Punta Massullo. Et il décide d’y construire une maison qui le représente (« Une maison comme moi : stricte, dure, sévère », écrit-il) et qui est en même temps un manifeste de l’architecture italienne moderne. Quelque chose qui pour le reste d’entre nous n’était pas viable, puisque de nombreuses modernités n’étaient pas autorisées par les règles d’urbanisme de Caprio. Pas d’obstacle majeur pour Malaparte, qui, une fois de plus, recourt à ses influences pour faire ce qu’il veut.

L’architecte choisi pour cette entreprise était Adalberto Libera, peut-être le plus canoniquement rationaliste du Groupe 7, un collectif milanais qui a diffusé les prémisses du Mouvement de l’Architecture Moderne en Italie. Sa conception proposait des lignes épurées, une intégration dans la nature et l’utilisation de la pierre locale comme matériau de construction prédominant, des choses qui semblaient initialement bonnes à Malaparte. Mais des conflits d’ego se sont rapidement manifestés et le client a fini par prendre seul en charge le projet, qu’il a signé avec son maître d’œuvre, Adolfo Amitrano. La construction dura de 1938 à 1943, sous la supervision attentive de Malaparte, qui prenait les décisions sur chaque détail, y compris le mobilier. La conception elle-même a changé tout au long de ce processus, en grande partie à cause des difficultés imposées par le terrain, puisqu’il fallait creuser la roche très dure ou adapter le bâtiment à ses irrégularités. On ne pouvait y arriver que depuis la mer, ou en marchant un long chemin, et dans les deux cas par des rampes et des escaliers. Dans un court article de 1940 intitulé Ritratto en Pietra, Malaparte Il définit l’environnement comme « un lieu qui ne convient certainement qu’aux esprits libres ».

Dans « Mépris », un film basé sur un roman d’Alberto Moravia et tourné à la Casa Malaparte, Godard reflète la désintégration d’un couple. Dans une scène, Michel Piccoli appelle Brigitte Bardot et, n’obtenant aucune réponse, monte les marches et la trouve en train de bronzer nue à l’exception d’un livre ouvert sur ses fesses.

Malaparte détestait les villas classiques qui abondaient à Capri, avec leurs colonnades prétentieuses et autres fanfares historicistes. Les références qu’il semble utiliser vont de la Villa Jovis, à Capri même, où Tibère célébrait ses célèbres orgies au début du Ier siècle, jusqu’aux œuvres de Le Corbusier (Villa Savoye) et de Frank Lloyd Wright (La Maison sur la chute d’eau). ). Le résultat de tout cela est un manoir géométrique de trois étages avec une façade peinte en rouge pompéien qui se détache sur Massullo Point comme un rubis brut dans son lit – dans peu de cas l’expression « joyau architectural » peut être utilisée avec une telle valeur littérale. – , bien qu’il ait été conçu pour ressembler à un grand navire échoué. C’est pourquoi le parallélépipède de pierre et de ciment, long de 54 mètres et large de 10 mètres, développe un plan en forme de bateau. Les pièces intérieures sont aménagées comme de modestes cabanes, à l’exception de l’immense salon à l’étage supérieur, équipé d’immenses fenêtres à lattes de bois qui ressemblent à des cadres paysagers. Le panorama peut même être vu à travers la cheminée, puisque la cheminée a sa propre ouverture en verre (dans son livre La peauMalaparte affirmait que la maison elle-même n’était pas sa création, mais ajoutait un boutade: « J’ai conçu le paysage »).

Dans le même esprit, le solarium de la terrasse rappelle le toit d’un bateau de plaisance, impression confirmée par un mur blanc incurvé conçu comme une protection contre le vent, qui fait office de voile. De là-haut, les superbes vues sur la mer Tyrrhénienne, les falaises et les côtes sont présentées en continu et dans toute leur force brute, au lieu d’être confinées dans leurs cadres comme depuis le salon. L’entrée de la maison est une petite porte latérale, mais pour atteindre le toit, il faut monter les 32 marches qui forment l’escalier extérieur trapézoïdal en brique, l’élément le plus représentatif du bâtiment, pour lequel Malaparte s’est apparemment inspiré de la petite église. de L’Annunziata qu’il voyait quotidiennement pendant son exil à Lipari.

Michel Piccoli et Brigitte Bardot à la Casa Malaparte dans une scène du “Mépris” (1963).

Ce voyage ascensionnel a été décrit comme celui d’un grand prêtre se dirigeant vers l’autel où il va accomplir un sacrifice. Dans La depreciation, basé sur un roman d’Alberto Moravia, Godard reflète la désintégration d’un couple et, dans l’une des meilleures scènes tournées dans la maison, c’est précisément cet amour qui semble se sacrifier comme une offrande à un dieu impitoyable. Paul (Michel Piccoli) appelle Camille (Brigitte Bardot) et, n’obtenant aucune réponse, monte les marches et la retrouve, en train de bronzer nue à l’exception d’un livre ouvert sur ses fesses (l’image crie “regard masculin” avec impudence, ce qui n’était pas inhabituel à l’époque), et indifférente à ses supplications : « Pourquoi ne m’aimes-tu plus, demande-t-il, qui est prête à tout abandonner pour rester à ses côtés ? «C’est la vie», répond-elle d’un ton sourd. Pour Godard, le roman apparaît comme un petit livre sentimental sorti d’un kiosque de gare, mais il conserve beaucoup de ses situations, ses références à l’histoire mythologique d’Ulysse et Pénélope, son ton douloureux et sa fin tragique. Et il ajouta la Casa Malaparte comme cadre idéal pour une catastrophe amoureuse.

Dix-huit ans plus tard, en 1981, la réalisatrice italienne Liliana Cavani l’adapte au cinéma. La peau, le livre de Malaparte sur ses expériences à Naples à la fin de la Seconde Guerre mondiale, lorsque la ville était occupée par les Alliés et qu’il était officier dans le Corps de libération italien. Le rôle de Malaparte a été joué par Marcello Mastroianni avec sa solvabilité et son charisme habituels. Les scènes sinistres du film reproduisaient assez fidèlement celles du roman, ce qui lui a valu d’être inclus dans l’Index des livres interdits du Vatican. Mais il y avait aussi un espace de réconfort visuel, grâce aux séquences se déroulant dans la Maison Malaparte, où l’on pouvait voir ces paysages côtiers qui offraient un contraste sublime avec les misères morales de l’Italie d’après-guerre.

Après un dernier tournant politique qui le conduisit au maoïsme, Curzio Malaparte décida de léguer la maison à la République populaire de Chine pour la transformer en résidence d’artistes, mais ses héritiers veillèrent à ce que cette disposition ne soit pas appliquée. À la fin des années 1980, c’est un petit-neveu de l’écrivain, Niccolò Rositani, qui a dirigé la coûteuse restauration de la maison, qui reste en mains privées et n’est pas ouverte au grand public, bien qu’elle soit louée pour des événements et des tournages. Parmi eux, il y a dix ans, celui d’une publicité pour le parfum Uomo, d’Ermenegildo Zegna, où l’escalier et le paysage environnant occupaient à nouveau le devant de la scène. Le 10 juin, le créateur Jacquemus a utilisé le même décor pour animer le défilé de mode avec lequel il a célébré le 15e anniversaire de sa marque, un événement hypermédia auquel ont participé des célébrités internationales telles que Dua Lipa, Gwynteh Paltrow, Laetitia Casta et Manu Rivers.

Pour la plupart, la Casa Malaparte n’est visible que de l’extérieur et de loin. Les touristes qui viennent à Capri chaque été et qui louent l’excursion obligatoire qui les emmène en bateau jusqu’au Faraglioni et la Grotte Azzurra Ils le montrent avec admiration. Solitaire sur sa falaise, intégrée au milieu naturel mais en même temps s’en distinguant par son individualité obstinée, elle est devenue ce dont son créateur rêvait sûrement : une star du genre.

-

NEXT Almodóvar del Campo dédie un monument en bronze à Saint Juan d’Ávila ~ Montilla Digital