L’art du verre : cette lumière évangélisatrice

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C’est juste héritier et successeur de l’une des professions les plus nobles et les plus répétées de l’histoire récente de l’humanité mais qui est en danger d’extinction. Le manque de sacrifice, l’intrusion et les progrès technologiques en font un métier “caché”, comme il le dit lui-même, mais avec son œuvre la parole de Dieu se transmet à travers l’une des essences de la nature : la lumière.

Antonio Javier Salgado García (Coria del Río, 1968) est le plus grand représentant de art du verre. Oui, et c’est un art, car il allie le travail avec le cœur. Et, sûrement, de nombreux vitraux de la ville auxquels vous vous serez arrêtés à une occasion sont passés entre ses mains et dans son atelier de Sanlúcar la Mayor, une ville où il réside actuellement en raison de la tranquillité que vous offre le lieu. . Il s’assoit généralement pour dessiner et peindre vers deux ou trois heures du matin, cigarette à la main.

Antonio Salgado travaillant pour le vestiaire de la Macarena

“Je me consacre à cela parce que mon père était verrier. Lui, José Salgado Romero, auteur des vitraux du sanctuaire de Regla à Chipiona, a commencé l’atelier en 1963. Cela a attiré mon attention depuis que je suis petit, et parmi les quatre frères, j’étais le seul à être doué en dessin. A quatorze ans, après avoir terminé mes études à l’EGB, j’ai rejoint l’atelier pendant les heures de travail. Plus tard, mon père m’a mis à l’Ecole des Arts Appliqués, et c’est là que j’ai rencontré mon professeur, Don Fernando Marmolejo Camargo. Ma famille a eu beaucoup d’amitié avec lui, il aimait ma façon de travailler et il faisait attention à moi. Marmolejo, en plus d’enseigner à ses enfants, a enseigné à quelqu’un de l’extérieur pour que son empreinte perdure. Nous avons tellement d’amitié que son fils est mon ami. Fernando m’a appris la technique, mais il faut faire le reste”, explique Salgado à ce journal.

Vitraux de la Basilique de Jésus de la Grande Puissance

Depuis, il travaille principalement pour l’Église, mais aussi pour de nombreuses confréries et confréries de Séville. Il est plongé dans la restauration des vitraux de la Cathédrale et son travail comprend les vitraux de la Basilique del Gran Poder, San Diego de Alcalá, de las Flores… “C’est un travail qui Est-ce transmis des parents aux enfants, Ce n’est pas quelque chose que l’on peut apprendre sur YouTube. Il faut être très prudent avec la matière organique avec laquelle on travaille, en étudiant la température pour voir comment va la couleur… Par exemple, si je veux obtenir un rouge transparent, quand je peins, c’est du gris opaque. Avec l’expérience, vous comprenez comment cela va se passer pour vous. Orange transparent ? Eh bien, je peins du kaki opaque…”, précise-t-il.

Salgado travaille exactement comme ses prédécesseurs il y a plus de quatre siècles. Mais, En quoi consiste réellement votre métier ? Le vitrier est la personne qui s’occupe du remplacement du verre, de la composition des vitraux, et même de la fabrication du verre et des cristaux. L’artisanat du verre est celui qui consiste à fabriquer à la main et selon des méthodes traditionnelles des pièces de verre très fines et transparentes. En appliquant la technique du XVIIe siècle, on réalise un vitrail composé d’un contour de grisaille noire, d’émail à la main au pinceau et sur un chevalet léger. Une fois les tesselles (morceaux) refroidies, elles sont à nouveau ombrées une à une sur le chevalet avec de la grisaille, le diluant étant de la térébenthine. Les carreaux sont cuits à 650 degrés, avec la possibilité d’être cuits jusqu’à trois ou quatre fois. Une fois le processus terminé, ils sont placés sous la forme d’un puzzle, reliés par des guides en plomb et soudés à leurs extrémités. Pour finir, une pâte est appliquée, l’excédent est enlevé avec une brosse métallique et la graisse est enlevée avec un chiffon en coton et acétane. “C’est la technique que j’ai apprise, mais selon mon ami Sánchez-Dalp, après avoir fait des recherches, il indique que cela pourrait être encore plus tôt, dès le XVIe siècle”, explique-t-il. “C’est-à-dire que nous ne travaillons pas comme nous faisons de la peinture à l’huile. Nous fabriquons la peinture, les pigments, nous utilisons des grisailles et des émaux… Nous nous chargeons de transformer le verre en peintures avec des huiles, des diluants, de la térébenthine… Tout est éminemment fait main.

Vitrail de la Virgen del Rocío pour le magasin “El Tamboril”

Lorsque son père a pris sa retraite, il a continué l’atelier et son fils a déjà fait ses premiers pas dans l’orfèvrerie avec son parrain, Fernando Marmolejo Hernández. Son inséparable compagne de vie, Mary, l’aide également dans le volet gestion et navigation technologique. “Yo, cette histoire d’ordinateurs…” plaisante-t-il.

Ses œuvres

“Le lévrier vient de la race”, souligne Antonio en se souvenant de son père. “Reçu plus d’ordres du clergé que des confréries, comme la restauration des vitraux de l’Omnium Sanctorum ou de la Magdalena. Le curé de cette dernière, Don Francisco, a empêché leur transport en Allemagne parce qu’il voulait qu’ils soient restitués ici. J’ai également travaillé sur les vitraux de la Quinta Angustia qui font face à la rue Cristo del Calvario, les quatre que possède le Baratillo dans sa chapelle demandée au XVIIe siècle… De plus, dans cette dernière, en creusant avec le maçon, On en trouve un du XIIIe siècle. Ignacio Pérez Franco, frère aîné à l’époque, m’a encouragé à le restaurer et depuis, il a été conservé, malgré l’incertitude que nous causait sa mise au four car le verre était très sec”, souligne-t-il.

Vitrail sur Jésus comme Bon Pasteur pour la paroisse de Gracia, à Gelves

À son honneur, Antonio a de nombreux travauxs, tous deux réalisés motu proprio et restaurations. Parmi eux, la restauration des vitraux de la Basilique del Gran Poder (2004-2019), la lucarne centrale du Real Círculo de Labradores (2008), le Pavillon du Consulat de Colombie (2012), la création du généreux vitraux (3,50 mètres sur 2,45) de la paroisse de San Diego de Alcalá entre 2014 et 2020, la restauration du vitrail de la chapelle Esperanza Macarena (2017), l’intervention sur les vitraux de Maumejean datés 1929 dans la paroisse de la Sagrada Familia (2017) ou la restauration des trois vitraux de la sacristie de la Magdalena, datés de la fin du XIXe siècle. De même, il a travaillé pour différentes parties du monde, depuis des panthéons privés de Palma de Majorque, jusqu’à des églises de Gelves et Coria ou même des institutions publiques, comme la Mairie de Palos de la Frontera. Cependant, son travail se concentre actuellement sur la restauration des vitraux de la paroisse de Sagrario, datés du XIIe siècle.

Vitrail de la paroisse de Sagrario en restauration

Pour autant, son travail ne se limite pas exclusivement à l’art du verre, mais Il travaille également le verre et les strass. Par exemple, de son œuvre proviennent les morceaux de la tunique mauve du Seigneur de la Sentence, ou quelques détails du diadème de la Santé de San Gonzalo. “Les gravures sur le pare-brise du passage du Seigneur de la Santé de San Bernardo, les lanternes de la porte Baratillo pendant la Semaine Sainte, sur la broche de la Vierge des Douleurs du Cerro del Águila…” énumère-t-il.

Les expériences professionnelles de Salgado sont infinies, mais il se souvient d’une en particulier avec une affection particulière. “Don Juan José Asenjo, pour sa maison de la rue Hombre de Piedra, a demandé à l’architecte Don Antonio Campos certains de mes vitraux pour sa chambre privée, car il avait auparavant béni beaucoup de mes œuvres. Il les avait toujours aimées mais il ne m’a pas fait face. Ce qui est ma surprise, étant là un jour, Monseigneur est apparu avec d’autres prêtres pour me féliciter…”

Quel avenir a-t-il ?

Cependant, l’avenir à moyen ou long terme de ce métier n’est pas pour autant rien de flatteur. De plus, Salgado pointe directement du doigt la section académique et professionnelle. “L’avenir est compliqué car il n’y a pas d’écoles ni d’ateliers. C’est un métier très ancien et en plus, dans notre discipline il n’y a pas de diplôme et nous avons des problèmes avec les administrations qui demandent un diplôme. Beaucoup de titulites… Même si vous ne le savez pas. Il y a aussi beaucoup d’intrusions. Vous ne pouvez pas confier la restauration d’un vitrail à un restaurateur de tableaux et d’images. Ce sont des métiers différents. Désormais, la restauration conservatrice est très populaire”, déplore ce vitrier, très attristé par la situation d’usurpation sur le lieu de travail.

Antonio Javier Salgado au milieu du processus de restauration

“Je vois vraiment l’avenir comme fatal. Il n’y a pas d’écoles ici parce qu’il n’y a pas de diplômes et il n’y a pas de désir d’enseigner. Une fois, je suis allé à la Fondation Siglo XXI pour aider un officier avec des enfants en stage, mais quand j’ai vu ça avec une ambiance de plaisanterie parmi les adolescents… Je n’ai pas trouvé ça sérieux et je suis parti. Il n’y a pas de culture d’apprentissage, mais prendre l’argent et c’est parti. Cela ne s’apprend pas en deux jours.Je suis ici depuis 42 ans et nous apprenons toujours. de nouvelles choses, parce que de nouveaux défis apparaissent… Mais l’expérience vous aide à les résoudre”, dit-il.

Cependant, Antonio Salgado reste intact avec son enthousiasme pour son travail et avec l’intention de perpétuer un héritage qui remonte à plusieurs siècles et recèle un extraordinaire pouvoir évocateur et suggestif. “Je travaille toujours tout à la main. Je n’utilise pas de sérigraphies ni de pochoirs… Tout est fait à la main. Il me reste une phrase que nous a dédiée un jour notre ami Don Marcelino Manzano, que nous connaissons depuis qu’il est un prêtre privé, il est venu un jour bénir des vitraux et nous a dit : « Un vitrail est fait de deux éléments fondamentaux : art et coeur. S’il manquait l’un d’entre eux, leur élaboration serait impossible, car les deux entrelacés font de la lumière qui pénètre entre les tesselles un lu évangélisateur. Et c’est comme ça que nous voulons continuer à travailler.” Cette lumière qui, à Séville, devient définitive et unique.

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