Cannes 2024 : critique de “Simon de la Montagne”, de Federico Luis (Semaine de la Critique)

-

Simón vit dans une ville froide et venteuse de Patagonie avec sa mère et son petit ami. Il a 21 ans, a une démarche taciturne et peu d’intérêt à communiquer avec eux ou peu de moyens de se faire comprendre à la maison. Il n’y a pas de raisons tout à fait claires – on peut les découvrir ou les supposer au fil des minutes – mais la vérité est que le garçon n’est pas à l’aise, il ne se sent pas à l’aise. Et il semble qu’à l’extérieur, dans la vie publique, cela non plus. Le monde le dépasse, l’envahit, l’attaque et il ne sait pas comment se tenir au milieu de tout ça.

En même temps, Simón a – ou est en train de construire – une vie parallèle dans laquelle il joue à être quelqu’un d’autre, quelqu’un de différent. Face à des jeunes qui fréquentent un établissement d’enseignement spécialisé pour un certain type de capacité ou de handicap cognitif, Simón (Lorenzo “Toto” Ferro) semble trouver quelque chose comme sa place dans le monde, un espace où il semble avoir la priorité, ou avoir plus d’espace, d’amour, d’affection et de solidarité. Le problème est que, pour partager du temps avec eux, Simón doit « faire semblant » d’être l’un d’entre eux. C’est-à-dire inventer un handicap. Quelque chose qu’il fait de manière irresponsable, en créant un personnage souffrant d’une sorte de difficulté ou de paralysie cérébrale. A cela il ajoute un appareil auditif et bientôt, pour être avec ses amis (et être accepté par les autorités locales), il est devenu l’un d’entre eux.

C’est en quelque sorte le conflit central de SIMON DE LA MONTAGNE, un film qui tente de comprendre ce qui pousse son protagoniste à agir ainsi pour que le spectateur puisse le suivre dans son étrange voyage. Bien sûr, sa mère (Laura Nevole, connue pour ses rôles dans les films de Lucía Seles) est surprise et choquée lorsqu’elle découvre ce que fait son fils, mais elle ne semble pas pouvoir faire grand-chose. Lorsque Simón est à l’extérieur de la maison, personne ne sait comment il se déguise ni qui il devient. Le partenaire de sa mère (également cinéaste et ici co-scénariste Agustín Toscano) essaie de l’ajouter à son travail de déménagement, mais cela ne fait pas grand-chose pour “le mettre sur la bonne voie”. Simón reste dans le sien, connecté à cet autre monde.

Le fait est que là-bas, il s’est fait des amis comme Pehuén (Pehuen Pedre) et Kiara (Kiara Supini), qui prennent soin de lui et l’aiment, avec qui il se connecte et avec qui ils s’entraident. Pehuén sait que Simón agit et qu’il n’a pas les problèmes qu’il montre ou manifeste, mais il participe à l’aventure de l’ajouter à l’équipe. Et la manière dont Kiara gère cette affaire sera révélée au fil des minutes. Un doute persiste, à un moment donné. Le faites-vous honnêtement parce que vous vous sentez bien dans leur peau ou essayez-vous de profiter de la situation d’une manière ou d’une autre ?

Dans SIMON DE LA MONTAGNE Ce qui prévaut, ce sont les sensations, pour la plupart aimables et positives, que le garçon éprouve en tant qu’autre personne et en compagnie de ces jeunes handicapés à travers une série d’aventures, certaines assez chaotiques et risquées. Par contre, à la maison et étant qui il est, rien ne semble fonctionner, rien ne fonctionne, tout entraîne encore plus de problèmes. Alors pourquoi ne pas être cette autre personne 24 heures sur 24 ?

Le premier long métrage en tant que réalisateur « solo » de Federico Luis (qui a plusieurs courts métrages projetés dans des festivals et co-réalisé un long métrage intitulé LUNETTES en 2013, alors qu’il était encore connu sous son nom de famille Tachella) présente non seulement un réalisateur possédant une énorme maîtrise de toutes les ressources du cinéma mais aussi quelqu’un qui met en jeu un point de vue très particulier et en quelque sorte inquiétant sur la relation entre les jeunes et le monde qui les entoure.

C’est loin d’être SIMON DE LA MONTAGNE un portrait ringard, disneyfié, Sur le thème. Ce n’est pas une histoire qui ne traite que de sentiments nobles et bons et elle n’est pas nécessairement encadrée dans l’idée parfois un peu facile de la “pureté” des handicapés (plusieurs d’entre eux trisomiques) face au cynisme de la société. , mais cela aborde des questions plus complexes, comme la nécessité d’établir un personnage pour « être » devant les autres. Réinventez-vous comme un autre.

Simón est un tricheur, il ment, il s’attire des ennuis et cause des ennuis à ses nouveaux amis, mais ce qui est évident, c’est qu’il ne se sent pas jugé par eux, corrigé, puni, signalé comme problématique. Dans sa maison, où la bonne volonté semble avoir été vaincue par l’ennui, personne ne semble pouvoir faire quoi que ce soit avec lui et une sorte d’apathie s’est déjà installée qui semble surpasser l’amour évident que sa mère lui porte. SIMON DE LA MONTAGNE Il a l’intelligence de ne pas non plus les juger, qui semblent déjà incapables de trouver une solution et qui voient seulement, surpris, que le garçon parle de moins en moins, qu’il imite les empêchements physiques (il prononce mal les mots, secoue constamment la tête) et que il préfère fonctionner avec sa version personnelle de ce qu’est la « simulation de démence ».

Captivant, raconté avec beaucoup d’intelligence et de subtilité pour que le spectateur ajoute de plus en plus de détails à la peinture du personnage et de la famille sans que personne n’explique quoi que ce soit (il y a un événement antérieur potentiellement traumatisant, mais une relation de cause à effet n’est pas implicite). conséquence) et avec une autre performance pleine d’empathie mais à la fois énigmatique de l’acteur de L’ANGE, SIMON DU DÉSERT est un premier film remarquable qui ose plonger dans les sables mouvants du comportement humain.


-

PREV Après ‘L’idée de toi’ : une sélection de productions pour continuer à profiter des comédies romantiques
NEXT Commentaire sur Furiosa, de la saga Mad Max : un film cinq étoiles