La procédure habituelle était la suivante : après avoir terminé la première séance de tournage, Sydney Lumet Il allait à sa caravane, finissait un sandwich et faisait une sieste. Le réalisateur, né ce jour-là il y a exactement 100 ans, dirait que les siestes ont été la clé du succès de sa carrière. Les caméras se sont mises à fonctionner lorsqu’il l’a vu entrer, complètement éveillé, par la porte d’entrée. Aucune indication n’était nécessaire. Cela a été filmé.
La filmographie de Sidney Lumet a fait de lui l’un des cinéastes américains les plus respectés. Il est considéré, avec Cukor, comme l’un des meilleurs réalisateurs d’acteurs, et rares sont les grands interprètes qui ont résisté à la tentation de faire un film avec Lumet. Formé à la périphérie de Broadway, Lumet fait le grand saut à la télévisionoù il a démontré sa compétence.
La version américaine de Etude 1 (Studio Un) fut son principal bastion : il réalisa près de 200 épisodes, parmi lesquels, curieusement, un intitulé 12 hommes sans pitié. Très vite, il fait le grand saut au cinéma et, en 50 ans, il signe 43 films. Nous avons rassemblé ici les dix plus populaires et vous indiquons où vous pouvez les voir.
“12 hommes sans pitié” (1957)
Son émergence au cinéma est parmi les plus prodigieuses de l’histoire. Et contre toute attente, Sidney Lumet a su se montrer à la hauteur. La délibération d’un jury populaire qui, semble-t-il, sera un verdict facile, est interrompue lorsqu’un des membres n’est pas d’accord avec l’opinion de la majorité.
Adapté en Espagne avec José María Rodero comme protagoniste et repris des décennies plus tard par William Friedkin, Douze hommes sans pitié C’est le pont miraculeux que Lumet a construit pour combler le fossé entre la télévision et le cinéma. Pour cela, il a reçu sa première nomination aux Oscars en tant que réalisateur.
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“Le prêteur d’argent” (1964)
Avant d’interroger la ségrégation américaine en La chaleur de la nuit, Rod Steiger Il a donné l’une de ses meilleures performances dans The Lender. Au moment où Sidney Lumet s’est penché sur cette histoire, l’Holocauste n’avait pas encore reçu l’attention cinématographique dont il bénéficierait des années plus tard.
Le prêteur suit un homme ordinaire qui dirige une friperie à Harlem. En proie à ce que certaines de ses victimes, comme Elie Wiesel ou Primo Levi, qualifieraient de « culpabilité du survivant », le personnage magistralement incarné par Steiger tente de focaliser son regard sur un avenir qu’il estime ne pas mériter.
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“Point limite” (1964)
Le destin voulait que deux grands réalisateurs partagent la vedette avec des films thématiquement identiques. Le premier d’entre eux était Kubrick et son Un téléphone rouge ? Nous volons à Moscou. Le second, Lumet et Point limite. Bien que les deux abordent la possibilité d’un dégel de la guerre froide sous la chaleur de l’atome en fission, les deux sont aussi comparables qu’ils pourraient l’être. quatre lions et Le paradis maintenant.
Cependant, Point limite a eu un accueil mitigé dans les salles car le public, avec les rires de Un téléphone rouge ? encore fraîche, elle était incapable de prendre au sérieux le dilemme d’un président des États-Unis qui doit décider du sort de son arsenal atomique.
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“La colline des hommes perdus” (1965)
Sean Connery a brièvement suspendu son permis de tuer Colline des hommes perdus. Après avoir travaillé pour Hitchcock en Marnie la voleuse, Connery se place sous les ordres de Lumet. Dans Lost Men’s Hill, un groupe de soldats de l’armée britannique est capturé dans un camp militaire en Afrique du Nord. Son garde se révèle être un sergent cruel qui va transformer sa détention en enfer.
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“Serpico” (1973)
L’une des vertus de Sidney Lumet est qu’il a su être grand à tout moment. Dans chaque décennie qui s’étend de ses débuts à ses adieux, il y a un titre central de Lumet, qui s’est progressivement éloigné de la télévision pour habiter, pour une durée indéterminée, le grand écran. Serpico est l’un des films les plus mémorables de Lumet et Pacino. A tel point que le personnage de Hugo Silva dans Le Ministère du Tempsou s’appelle Pacino en l’honneur de ce long métrage.
Serpico raconte l’histoire vraie d’un policier incorruptible qui voit ses véritables ennemis se déplacer non pas dans les bidonvilles de New York, mais dans les couloirs de son propre commissariat. Des années plus tard, Lumet racontera encore une histoire très similaire dans le tout aussi extraordinaire Le prince de la ville.
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“Meurtre à l’Orient Express” (1974)
Même si, de tous ses enfants, Agatha Christie a opté pour Miss Marple, le cinéma a toujours eu en tête Hercule Poirot à votre grand favori. Le Belge à la moustache caoutchouteuse, aux habitudes pimpantes et à l’odorat aiguisé a inspiré des dizaines de films (presque toutes ses aventures littéraires ont au moins une adaptation), et celle-ci est peut-être la définitive.
Meurtre à l’Orient Express, sans en être l’instigateur, est l’un des grands piliers de l’industrie en termes de castings stellaires. Ingrid Bergman a remporté son troisième et dernier Oscar pour ce film.
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“Après-midi de chien” (1975)
Le redoutable acteur Jean Cazale Il a un exploit que presque personne ne peut lui enlever : il est apparu dans cinq films et tous ont été au moins nominés pour un Oscar. après-midi de chien C’était son quatrième long métrage et la première fois qu’il ne travaillait pas avec Coppola. Comme Serpicodans après-midi de chienLumet est vaguement basé sur un cas réel, le désastreux braquage de banque perpétré par deux perdants nés.
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“Réseau” (1976)
Lumet avait déjà exploré l’influence et la perversion des médias dans après-midi de chien mais avec réseau, est allé encore plus loin. Sur une chaîne d’information, l’un de ses présentateurs, licencié pour avoir perdu les faveurs du public, annonce qu’il va se suicider.
Au lieu de couper la diffusion, la chaîne découvre que le public revient en masse et décide de maintenir le présentateur à son poste, à condition qu’il ne corrige pas sa profitable descente dans les abysses de la folie. Peter Finch a remporté le premier Oscar d’acteur à titre posthume de l’histoire, et Faye Dunawayavec sa statuette (et une photographie mythologique, prise par son mari, dans une piscine), a certifié sa candidature à la prochaine étoile.
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“Verdict final” (1982)
Paul Newman Il a suivi les traces de Marlon Brando, Richard Burton et Al Pacino et n’a pas perdu l’occasion d’agir pour Lumet lorsqu’elle s’est présentée. Scénario du dramaturge respecté David Mamet, Verdict final revient sur le terrain de Douze hommes sans pitié, mais cette fois du point de vue de l’avocat. Newman incarne un escroc décadent et corrompu par l’alcool, sur qui tombe une affaire qui pourrait sauver sa carrière.
Malgré l’absence d’options dont il semble disposer, l’avocat découvre une tendance suspecte de la part de l’accusé à régler l’affaire sans passer par le procès. Cela lui fait penser que peut-être que tout n’est pas perdu.
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“Un endroit nulle part” (1988)
Dans ses dernières années, Lumet combine télévision et cinéma. Il a travaillé avec des acteurs aussi divers que Vin Diesel et Dustin Hoffman et a réalisé une série, Palais de justice de la rue Centre. De cette phase, deux longs métrages se démarquent: celui qui clôture sa filmographie, Avant que le diable sache que tu es mort (Lumet lui-même vivait encore 6 ans après sa sortie) et A Place Nowhere.
Avec un River Phoenix effrayant (peut-être l’un des derniers grands acteurs à collaborer avec Lumet), Un endroit nulle part Il capture la vie hors-la-loi d’une famille de terroristes qui doivent constamment changer de maison à cause de la police qui les traque.
Un endroit nulle part Il est disponible sur Filmin.
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