“Berta et Pablo” : la tendresse comme véhicule narratif | Le film de Matías Szulansky peut être vu le samedi au Cine Arte Cacodelphia

“Berta et Pablo” : la tendresse comme véhicule narratif | Le film de Matías Szulansky peut être vu le samedi au Cine Arte Cacodelphia
“Berta et Pablo” : la tendresse comme véhicule narratif | Le film de Matías Szulansky peut être vu le samedi au Cine Arte Cacodelphia
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Berta et Pablo 6 points

Argentine, 2024

Réalisation, photographie et montage : Matías Szulansky

Scénario: Jenni Merla et Matías Szulansky

Durée: 61 minutes

Interprètes : Ana Skornik, Inés Urdinez, Camila Buch, Paulo Pécora, Valentina D’Emilio.

Première: Tous les samedis à 21h au Cine Arte Cacodelphia, Av. Roque Sáenz Peña 1150.

Quand Berta et Pablo a eu sa première dans le dernier Bafici En première mondiale, cet espace mettait en valeur le caractère somptueux du travail de Matías Szulansky, son directeur. Peu de cinéastes locaux peuvent se targuer d’avoir produit onze longs métrages en seulement huit ans. Un exploit qui, quatre mois plus tard, semble presque impossible à reproduire dans un avenir proche, compte tenu de la paralysie totale dans laquelle se trouve le gouvernement de Javier Milei a englouti le Film Institute. Il est également vrai que Szulansky a réalisé nombre de ses œuvres en dehors de cette structure.

Le protagoniste absolu de Berta et Pablo es Caro, une jeune introvertie vivant à Montevideo, qui revient à Buenos Aires pendant un été torride sous prétexte d’enregistrer quelques chansons avec un ami, avec qui elle partage un projet musical, et en passant par la maison de sa grand-mère, récemment décédée. Mais même si les deux raisons constituent des incitations légitimes à faire le voyage, la véritable raison qui la motive est le besoin de prendre ses distances avec son petit ami. En tant qu’exposant vernaculaire de ce qu’on appelle mumblecorependant la première moitié du film, le film raconte la dérive de Caro, qui comprend à la fois ses promenades dans la ville et les conversations toujours superflues avec son amie.

Le film s’entête à la suivre lors de ses promenades dans la chaleur de la chaleur, comme s’il savait que derrière son errance sans but se cache une recherche encore inconsciente. Comme la chanson Sumo, on peut dire ça Caro ne sait pas ce qu’elle veut, mais elle le veut maintenant. Parfois, la caméra l’enregistre à travers des plans lointains qui montrent son errance agitée. D’autres, cependant, restent près d’elle pour la capturer dans des gros plans extrêmes qui parviennent à dépasser l’enveloppe extérieure de son apparent désintérêt, révélant une véritable tribulation. Alors qu’il semble que son destin sera de rester immergée dans cet état léthargique, une découverte parmi ses livres de fous donne un nouveau sens à son voyage.

Même dans sa brièveté (seulement 61 minutes), Berta et Pablo Parfois, il est perçu comme artificiellement allongé à partir de séquences quelque peu répétitives. Comme s’il s’agissait d’un moyen métrage dont les limites avaient été repoussées jusqu’à devenir longue. Malgré cela, le cinéma de Szulansky montre une grande évolution sur le chemin qui va de Connard, clown et gros (2017), une de ses premières œuvres, jusqu’à présent. Émotionnel et sensible, son nouveau travail parvient à surmonter sa propre langueur, agissant comme la tendresse, un véhicule narratif d’actualité. Et ça a chez l’actrice Ana Skornik un merveilleux médium qui parvient à capter l’esprit chaleureux qui habite le film.

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