« Toutes les patries sont en réalité imaginaires »

Les derniers mots de Adolf Eichmann, l’architecte de l’Holocauste et de la Solution Finale, étaient-ils ; “Longue vie à l’Allemagne! Vive l’Autriche ! Vive l’Argentine ! Je ne t’oublierai jamais!”. La citation que l’écrivain et journaliste Jorge Fernández Díaz a choisi d’ouvrir la discussion avec son homologue espagnol Sergio del Molino (Madrid, 1979) dans le 48ème Salon du livre Ce n’était pas du tout improvisé : le livre que l’auteur ibérique est venu présenter ce samedi s’intitule, justement, Les Allemands et, comme Del Molino lui-même l’a gracieusement expliqué il y a trois mois, lorsqu’il a remporté le Prix ​​Alfaguara: « S’il est intitulé Les Allemands et aucun nazi n’apparaît, rendez-moi mon argent.

En janvier également, après avoir remporté le XXVII Prix du roman Alfaguara, l’auteur a déclaré que Les Allemands traite de l’un « des les épisodes les plus honteux et les moins divulgués de l’histoire de l’Espagne». Del Molino a pris un événement réel que j’avais déjà abordé il y a des années dans l’essai Soldats dans le jardin de la paix : l’arrivée au port de Cadix en 1916, en pleine Première Guerre mondiale, par deux navires avec plus de 600 Allemands venant du Cameroun.

Ce soir, devant la salle Adolfo Bioy Casares avec ses 80 sièges occupésa retrouvé cette histoire : « Durant la Première Guerre mondiale, les colons allemands vivant au Cameroun profitaient de la frontière avec ce qui était alors la Guinée espagnole pour remise aux autorités espagnoles, qui était une puissance neutre dans le conflit. C’est ainsi qu’ils sont emmenés, sous couvert d’internats et de juridiction militaire, dans la péninsule et dans la ville de Saragossec’est là que j’habite.

Del Molino a déclaré que, même si c’était «une très petite communautéétait cependant très influent et développé une relation avec le nazisme ce qui est très peu étudié.

Le roman Les Allemands, Ainsi, ses protagonistes sont Fede et Eva, deux descendants d’une de ces familles qui « sont en réalité une histoire fictive bien qu’elle puisse être l’histoire de n’importe laquelle de ces familles que j’ai rencontré il y a environ 15 ans », a-t-il noté.

L’écrivain s’est intéressé à ces références à l’histoire espagnole parce qu’elles se concentraient, dit-il, sur : deux sujets qui lui sont particulièrement proches: luxation et ce sentiment d’être un intrus, d’une part, et la création de patries imaginaires : « Même si je dois dire que pour moi, toutes les patries sont en réalité imaginaires », a-t-il précisé. Mais ces Allemands vivaient certainement dans une Allemagne imaginaire et entretenaient un sentiment de caste en préservant la langue et les coutumes.

Il a en outre indiqué qu’il souhaitait analyser Comment le passé d’une famille peut influencer le présent: “C’est ce qui arrive à ces personnages, dont les traumatismes n’ont rien à voir avec leurs actes mais viennent de leurs ancêtres pour ruiner leur vie sans qu’ils puissent rien faire pour l’empêcher”, a-t-il déclaré.

« Il y a deux manières d’écrire un roman », a expliqué Fernández Díaz : « la improvisation pour avancer ligne par ligne ou le étude méthodique de tout le matériel et de la planification disponibles : quel est le vôtre, voulait-il savoir ? Del Molino a considéré cela à différents moments du processus : « Je pense en écrivant, c’est-à-dire pour savoir ce que je pense, j’ai besoin d’écrire. Mais ensuite, je casse, je refais et je n’ai aucun problème à reformuler”, a-t-il décrit.

L’auteur qui vit à Saragosse a également rapporté un autre de ses livres. L’heure violetteun essai autobiographique qu’il écrivit peu après la mort de son fils Pablo“qui n’est pas un journal mais plutôt des choses que j’ai écrites de manière très anarchique jusqu’à ce que ma femme me convainque que ce serait bien pour moi de lui donner la forme d’un livre”, a-t-il souligné.

Le livre a remporté, entre autres, le prix Tigre Juan et l’Ojo Crítico de Narrativa. Avec The Violet Hour, des choses extraordinaires se sont produites : « D’abord, il a trouvé un éditeur très enthousiaste. Ensuite, il a trouvé des lecteurs, des récompenses et une réception littérairec’est ce qui m’intéressait », se souvient l’auteur.

Le deuxième livre sur lequel Fernández Díaz voulait connaître les détails était La peau: “Depuis l’âge de 20 ans je souffre de psoriasis, qui est une maladie auto-immune qui, dans mon cas, apparaît à un degré « intéressant » pour les médecins. Je suis contrôlé mais avec le temps, j’ai réalisé que cette condition conditionnait ma relation avec le monde », a-t-il expliqué.

Par conséquent, dans La peau, explore le lien que d’autres écrivains avant lui avaient avec ce même mal : de Staline, John Updike ou Nabokov : « J’ai essayé de comprendre comment cela m’affectait en explorant la vie d’autres patients. » dit.

A la fin du dialogue, l’écrivain argentin a voulu savoir comment c’était La relation de Del Molino avec Buenos Aires. Il a rappelé que la capitale argentine était la première ville latino-américaine qu’il a connue, il y a vingt ans, car elle s’était développée avec cette métropole. une « relation culturelle », pour ce que représentait la découverte de Julio Cortázar pour un jeune homme qui commençait à peine à écrire. De plus, il a déclaré avoir écouté Charly García dans une Espagne où personne ne savait qui était le musicien à la moustache bicolore. « Buenos Aires fait partie de mon éducation sentimentale », a-t-il conclu.