Devenir humain : nouvelles de l’écrivain de Salta Leo Mercado | Le livre est en phase de présentation.

Devenir humain : nouvelles de l’écrivain de Salta Leo Mercado | Le livre est en phase de présentation.
Devenir humain : nouvelles de l’écrivain de Salta Leo Mercado | Le livre est en phase de présentation.
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Léo Mercado est né dans Saut en 1982. C’est anthropologiste bien qu’il se consacre à l’archéologie et aux musées. Il a servi dans le Musée Archéologique de Haute Montagnede Salta, dans le Musée des Sciences Naturelles et Anthropologiques “Juan Cornelio Moyano”depuis Mendoza et encore dans sa province, dans le Musée d’Anthropologie de Salta “Juan Martín Leguizamón“.

Il a publié quelques plaques comme Vent du nord, en 2006, et Bouffée, en 2008, entre autres. Mais aussi, quelques livres : Faites l’histoire. Microchroniquesen 2012, et Racontez l’histoireen 2015, écrit en duo avec Caro Fernándezet paquet ,en 2019.

Il a participé et coordonné différentes anthologies telles que Le regard du condoren 2018, et Derrière des portes closes. Anthologie de microfiction d’auteurpublié en 2021.

Avec tout ce bagage de productions et de participations dans le domaine littéraire, mêlé à sa vision anthropologique, Leo Mercado prend le temps de discuter avec Salta/12 de Devenir humainsa dernière naissance littéraire.

-Comment expliqueriez-vous ce qu’est Devenir Humain ?

-Becoming Human est un recueil de brièvetés qui a été écrit avant la pandémie mais qui n’a pris sa forme définitive qu’après la pandémie. L’objectif initial de la collection était d’écrire et de compiler des textes courts qui traversaient la condition humaine dans ses différentes manifestations. Le plan ne s’est pas déroulé exactement comme je l’imaginais (pour différentes raisons esthétiques) mais certains textes anciens qui circulaient sont venus en aide et y ont trouvé leur place. J’ai cherché à générer un dialogue avec notre condition humaine à partir du double rôle d’écrivain et d’anthropologue. La collection est erratique, intemporelle, parfois ridicule, imprévisible, complexe ou drôle, sérieuse, réfléchie ou pas, comme nous.

-Comment en êtes-vous arrivé au choix des micro-histoires comme forme narrative ?

-Je pense que, comme dans tout acte de création, il y a une recherche esthétique, claire ou floue, qui traverse différentes expériences et qui, finalement, trouve sa forme. L’origine de mon écriture est dans la poésie et je crois que La microfiction (que je préfère appeler littérature courte) a une frontière très floue (magnifiquement floue, dirais-je) avec la poésie.. Mon atterrissage sous forme narrative courte n’était donc pas un atterrissage d’urgence mais plutôt un atterrissage naturel, attendu ou simplement possible. Et cet atterrissage s’est accompagné de la lecture de certains auteurs de littérature courte, plutôt contemporaine, qui ont fait descendre le train sur la voie. Écrire, je veux dire, c’est 80 % lire. Et là, dans les formes courtes, c’est très bien.

-Comment parvenez-vous à cette grande synthèse que propose le genre ?

-Avec la complicité du lecteur, avec l’utilisation de ressources narratives qui font appel à cette complicité, avec l’axiome « ​​moins c’est plus », avec la chance, avec le dévouement, avec les miracles possibles et avec la lecture (de préférence la poésie). Je veux dire que non seulement nous écrivons, mais que nous écrivons en pensant au lecteur. Je ne sais pas s’il est possible d’écrire sans penser au lecteur. En même temps, il faut faire attention à ne pas tomber dans la norme imposée consistant à dire tout ce que le lecteur s’attend à entendre. Il doit y avoir aussi (je crois l’avoir déjà dit) une recherche esthétique. Et c’est cette recherche qui permet aux écrivains de devenir auteurs. Bref, il est important de réfléchir aux caractéristiques du genre lors de l’écriture, mais de ne pas entrer dans le ring du genre où l’arbitre coupe toute possibilité de frapper, en tout cas, des coups bas.

-Il y a beaucoup de choses sur votre profession/discipline en tant qu’anthropologue dans Becoming Human. Était-ce un choix prémédité ou votre formation s’est-elle glissée ?

-Je crois que l’expérience de l’écriture est une expérience de vie dans tous les sens du terme (sauf au sens romantique). Nous écrivons comment nous vivons, et notre vie, d’une certaine manière, est façonnée par notre trajectoire, notre formation, nos intérêts. Ce qui m’inquiète sur le plan professionnel m’inquiète aussi sur le plan littéraire. Ce n’est pas que je le veuille, ça arrive. Mes journées se déroulent en grande partie à l’intérieur d’un musée où je dialogue avec des hommes et des femmes immergés dans le temps et dont j’essaie d’extraire des vérités. Ou dans une salle de classe où aussi. La musique dans ma tête est plus ou moins la même et apparaissent de temps en temps des formes narratives avec lesquelles je cherche à construire des textes. Je ne saurais pas comment procéder autrement.

-Vous faites partie d’un groupe qui a vécu des micro-histoires. Comment est-il constitué, sous quelles latitudes et quelles activités exercent-ils ?

-J’ai commencé à interagir avec des microfictionnistes vers 2010, avec l’aide de Caro Fernández, qui m’a également fait découvrir le monde de la microfiction de Mendoza (une province dans laquelle j’ai également vécu quelques années), habitée par de grands auteurs et spécialistes du genre. ( comme Miriam di Géronimo, par exemple). C’est à cette époque qu’est née la « Confrérie du conte » avec laquelle nous avons réalisé de nombreuses activités littéraires et même avec laquelle nous avons organisé, pendant quelques années, le Festival du récit court à la Foire du livre de Mendoza. Enfin, l’amitié avec certains auteurs m’a amené à orbiter autour de la maison d’édition Macédoine de Buenos Aires (peut-être le plus grand éditeur du genre dans notre pays). Là, nous avons formé, avec d’autres écrivains (Fabián Vique, José Luis Bulacio, Martín Gardella, Leandro Hidalgo, Juan Romagnoli et Eugenio Mandrini maintenant de l’autre côté), un groupe de lecture, d’écriture et de création d’objets fantastiques et impossibles (comme par exemple le MUMI, Musée de la Minifiction, ou les Journées Internes de la « Pizzafiction ») où la littérature courte, sous toutes ses formes , est l’objet d’étude et de plaisir. Ensuite, il y a les chers amis du Mexique et du Pérou, principalement, que nous rencontrons de temps en temps dans le cadre d’une journée littéraire et avec qui nous profitons de l’occasion pour échanger des expériences, des livres et des recettes de cuisine.

-Quels sont les prochains projets que vous avez en tête au niveau narratif ?

-Je travaille sur une sorte de roman court (nouvelle, micronovel ?) qui grince encore et qui manque un peu d’huile, et sur un recueil de brièvetés qui porte le titre provisoire «Nous, les oppas» et cela trouve son germe, justement, dans Devenir humain. On n’a pas le temps de les mettre en lumière (il est curieux de supposer qu’en littérature courte on n’a pas le temps), et c’est là l’avantage d’écrire pour le plaisir.

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