Une symphonie intime – Zenda

Une symphonie intime – Zenda
Une symphonie intime – Zenda
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Par ces lignes, je voudrais attirer l’attention sur l’apparition récente de Et celle qui écoute n’est pas elledeuxième recueil de poèmes du poète barcelonais Silvia López Ripoll, récemment paru dans la collection « Baños del Carmen » des Ediciones Vitruvio. Il faut remercier encore une fois son éditeur Pablo Méndez pour sa volonté de parier sur les propositions les plus risquées et originales.

Silvia López Ripoll est professeur à l’Université de Barcelone, diplômée en philologie hispanique, titulaire d’un master en formation de professeurs d’espagnol comme langue étrangère et auteur de divers manuels pour l’apprentissage de la langue. Il avait déjà montré les lignes thématiques de sa poésie avec la publication en 2021 de Pendant cette longue période (Éditorial Cuadranta).

Dans Et celle qui écoute, ce n’est pas elle, Les symboles sont d’une matrice musicale. L’ensemble du livre prend la forme d’un long poème symphonique en trois mouvements

Ce qui attire d’abord l’attention de Et celle qui écoute n’est pas ellec’est la présence de ce que le poète et critique littéraire TS Eliot, comme d’autres avant lui, appelait corrélation objectiveun concept qui fait référence à un fil conducteur, une chaîne d’événements ou de symboles qui structurent l’ensemble du recueil de poèmes.

Dans Et celle qui écoute, ce n’est pas elle, Les symboles sont d’une matrice musicale. L’ensemble du livre prend la forme d’un long poème symphonique en trois mouvements.

Dans le premier d’entre eux, le motif, ou thème principal, est exprimé ; Dans la section médiane — la plus longue — le thème est développé avec toute la richesse rythmique et mélodique que permet la sensibilité poétique de son auteur ; et enfin la troisième section fournit la coda, une récapitulation ou le point culminant de tout ce qui a précédé, ce qui donne à l’œuvre un sentiment de clôture et de finalité.

L’auteur l’utilise comme un outil pour examiner ses propres sentiments, avec le détachement nécessaire. Et plus encore, de manière significative, cela nous dit queo l’essentiel est d’être transparent

Si l’on parle de ce thème sous-jacent qui structure tout le recueil de poèmes, Silvia López Ripoll se lance un défi majeur en plaçant comme axe moteur du livre, la recherche de l’harmonie, d’un langage personnel et intime qui répond parfois aux accords belle, parfois douloureuse, mais toujours désordonnée de la vie. Doncle centre du livre est une présence qui tente d’ordonner le grand pentagramme du monde, avec la baguette de ce chef d’orchestre, c’est le mot.

L’auteur nomme cette sorte de passagère curieuse qui accompagne intimement tout créateur, comme un être qui écoute attentivement en elle, mais qui n’est pas elle-même, une présence qui Quand il frappe à votre porte / vous lui dites / entrez / et ses pas sont comme des notes.

Avec cette ressource, López Ripoll exploite avec brio, il faut le dire, un élément récurrent de la littérature universelle : le chiffre de sosieou double, l’incarnation symbolique d’un moi problématique. L’auteur l’utilise comme un outil pour examiner ses propres sentiments, avec le détachement nécessaire. Et plus encore, de manière significative, cela nous dit queo l’essentiel est d’être transparent. Des poètes comme José Angel Valente, entre autres, ont parlé de cet état de transparence, de se vider de soi et de laisser entrer le monde.

Poésie donc de l’étrangeté, poésie de la stupeur, lyrique de l’étonnement.

L’intuition qu’il y a quelque chose de connaturel à notre rapport au monde, la recherche d’un chant latent, sous-jacent, inné

Silvia López Ripoll démontre dans ce livre qu’elle connaît certaines choses qui la rendent unique dans le panorama poétique actuel, souvent si posé. Il sait entre autres que la poésie est avant tout la musique. Et que la musique est un œil dans la tête du poète, une forme de regard intérieur. Le poème n’est pas seulement une sorte de diapason qui vibre devant la résonance de tout ce qui nous vient de l’extérieur, c’est aussi ce quelque chose d’inexplicable que nous scrutons en nous-mêmes, un rythme avant la chanson, comme elle nous le précise elle-même.

Et on ne peut nier que toute expression artistique, musicale, poétique a, en partie, quelque chose d’écho de l’expérience personnelle de chacun.. Et pourtant, il existe une lignée de poètes, à laquelle appartient López Ripoll, qui accordent toute leur attention à cet écho, non pas pour le reproduire, mais pour l’analyser et le décomposer en ses éléments primordiaux, pour aller plus loin ; à une reconnaissance du fait poétique dans sa genèse, dans le but de distiller cette matière si subtile et si fragile qu’elle n’est qu’un accent ou une intuition. L’intuition qu’il y a quelque chose de connaturel à notre rapport au monde, la recherche d’un chant latent, sous-jacent, inné.

la musique bat avec moi pour m’emmener / vers la substance / qui meurt chaque jour dans la mémoire / et non au cœur de chaque chose

La substance – relisons-la attentivement – ​​qui meurt dans la mémoire et non au cœur de chaque chose. C’est ainsi que se manifeste le désir de Silvia López Ripoll d’aller au fond des choses. En bref, il s’agit d’un combat pour remettre de l’ordre dans le monde, votre monde. Puisque c’est ainsi que les poètes doivent se libérer de l’inquiétude de l’être, pour répondre à un rythme atavique dans le sang qui Il transforme tout ce qu’il joue en partitions.

À titre d’exemple, certains des éléments qui résonnent dans cette partition et dans tout le recueil de poèmes pourraient être répertoriés :

Une symphonie pointilliste qui tente de capter l’impalpable. C’est un flux de conscience lyrique et musical, mais aussi une recherche orientée et systématique

La météo, le vent, les tambours, les oiseaux, le vinyle rock, les jardins, la mer, les galops, les énigmes, les chiens, les rues, un coup de feu soudain, une bousculade de bisons sous le plafond, la neige, la radio, la bouilloire fumante, un papillon qui s’écrase contre l’ampoule, un blues, une flûte de charmeur de serpents, un moustique, une cigale, le jazz, la terre entière, les volcans en feu, les soleils… C’est une véritable polyphonie qui assiège cet être qui vit au centre de Et celle qui écoute n’est pas elle. Les poèmes sont en partie des éclairs de mémoire, en partie un essaim de lumières, de reflets, de visages, d’objets choisis, choisis par l’attention ou par la mémoire. Une symphonie pointilliste qui tente de capter l’impalpable. C’est un courant de conscience lyrique et musical, mais aussi une recherche orientée et systématique.

Mais où te caches-tu / quand le bruit / la violence / quand les horaires / les quantités / les bras fatigués / où te caches-tu / quand je galope / à travers les champs du diable / et que rien n’est conscient / et le rugissement / des chiens / dans le parc / et je ne vois qu’un arbre / avec une petite feuille / verte.

Finalement Et celle qui écoute n’est pas elle, est une exploration de la nature de l’acte créateur. Un regard sur ce point où s’entremêlent expérience de vie, recherche de sens, méta-réflexion sur sa propre poésie, pulsation musicale et même contemplation de la nature. Le livre coule, mélangeant des images sensorielles avec une pensée et une émotion abstraites. Aborder tout avec la profondeur d’une conversation entre le monde et l’esprit. L’essence de cette communication est la clé de tout : Comment exprimer l’équilibre compliqué qui constitue la quintessence de la beauté et du mystère du fait poétique ?

Silvia López Ripoll y parvient en construisant un monde détaillé, un échafaudage fait de rythme, d’harmonie et de symbole, émotionnellement résonnant, et qui est aussi une célébration de la créativité et de la vie elle-même.

Tu sais / tu es fertile / amour / parce qu’on te fait toujours / une nouvelle mélodie / et celle qui écoute / celle qui écoute / n’est pas elle / elle ne fait que bouger / les notes à distance / et tu utilises sa voix pour chanter.

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Auteur: Silvia López Ripoll. Qualification: Et celle qui écoute n’est pas elle. Éditorial: Vitruve. Vente: Maison du livre.

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