Décédé Horacio Malvicino. La nouvelle a commencé à répandre ses inquiétudes dès les premières heures de mardi, à travers un communiqué de l’Académie Nationale de Tango. “Nous accompagnons sa famille et ses amis dans ce moment de profonde tristesse pour tous”, a conclu le message de salutation final d’un figure singulière de la musique argentine, produit d’une époque où la passion et le métier se réinventaient continuellement à force de transpiration et d’inspiration. « Malveta », le surnom que Héctor Gagiardi lui a donné et que ses amis ont adopté, avait 94 ans.
Guitariste, compositeur, arrangeur, pionnier des expressions modernes du jazz, Joueur de sessions à 360 degrés dans les studios d’enregistrement, créateur de colonnes sonores pour le cinéma, le théâtre et la publicité, Malvicino a joué de tout et avec tout le monde, même si sa mémoire est fixée par son passage dans différentes formations d’Astor Piazzolla. C’est le même joueur de bandonéon qui, un lundi de 1954, partit à la recherche d’un de ces jam sessions que le Bebop Club avait au siège du YMCA à Buenos Aires, où aux côtés du guitariste se trouvaient Lalo Schifrin, Chivo Borraro, « Mono » Villegas et quelques autres de ceux qui à cette époque régnaient sur les pendules du jazz en Argentine.
Peu de temps après, Piazzolla rencontre Malvicino au Café Electra. La proposition spécifique était d’intégrer un octuor, avec Enrique Francini, José Bragato, Hugo Baralis, Roberto Pansera – auquel succéda bientôt Leopoldo Federico –, Atilio Stampone et Aldo Nicolini – remplacé plus tard par Juan Vasallo – et Piazzolla lui-même. “L’Octeto Buenos Aires voulait être le déploiement des goûts du tango de l’époque« Malvicino a écrit dans El Tano et moi, un livre qui compile ses souvenirs avec Piazzolla. Le Quintette, l’Ensemble Électronique et le Sextet Final étaient d’autres formations de Piazzolla dans lesquelles Malvicino occupait une place de premier plan. “Celui qui a le mieux compris tout ce que j’ai écrit est Horacio Malvicino », a déclaré un jour Piazzolla. parlant de ses guitaristes avec Natalio Gorin, dans le livre Astor Piazzolla – comme mémoire.
La vie du musicien
“Malveta” est née à Concordia le 20 octobre 1929. Dans la ville d’Entre Ríos, il fait ses premiers pas dans la musique. À l’âge de 16 ans, il forme un groupe pour se produire à Buenos Aires, sur Radio Splendid, faisant de la musique hawaïenne, avec le bandonéoniste Alberto Caracciolo, qui joue de l’orgue et écrit les arrangements, et le guitariste Héctor Besada. À Buenos Aires Il est revenu plus tard pour étudier la médecine. Il a atteint la cinquième année du diplôme, mais entre difficultés économiques et fougue musicale, il reprend la guitare pour sortir dans les bars. Jusqu’à ce que la musique devienne une source de revenus, il vendait des journaux et cultivait des lièvres.
Au début des années 1960, Après avoir fait partie du premier quintette de Piazzolla, Malvicino forme son propre quintette, avec Horacio “Chivo” Borraro au sax ténor, Santiago Giacobbe au piano, Mario “Mojarra” Fernández à la basse, Rolando “Oso” Picardi à la batterie. L’élaboration de standards, de “Misty” d’Eroll Garner à “Tune Up”, la chanson d’Eddie Vinson popularisée par Miles Davis, et leur propre musique, ont façonné une manière de faire du jazz avec une empreinte bop marquée et des improvisations ouvertes. De ces aventures dans l’un des territoires stylistiques naturels de “Malveta”, il reste deux albums avec des enregistrements de cette époque de performances à la Radio Municipale de Buenos Aires, édités par le label Melopea.
Entre allées et venues avec les groupes de Piazzolla, avec qui il a enregistré une vingtaine d’albums, Malvicino est devenu un champion de l’industrie musicale argentinesignant les musiques les plus variées avec des noms de scène comme Gino Bonetti ou El Gaitero de Texas. Le plus important était Alain Debrayle nom avec lequel le guitariste et arrangeur a accordé “le lot” de son nom de famille en associant Alain, du nom de l’acteur Alain Delon, alors icône de l’élégance française, et Debray, du nom de Régis Debray, le philosophe et écrivain français qui fut un ami de Fidel Castro et de Che Guevara et auteur à l’époque Révolution dans la révolution.
--L’homme d’orchestre
Le destin de son alter ego Alain Debray commence à se tisser lorsque Malvicino était directeur du label Víctor. « Un jour, RCA en France m’a proposé de réaliser un album instrumental avec des chansons originales de toute l’Amérique du Sud et deux tangos d’Argentine. J’ai choisi ‘La cumparsita’ et ‘El choclo’ et, en plus, c’était un plus pour l’export, européenne en somme. J’ai fait les arrangements et quelques détails comme le remplacement du bandonéon par l’accordéon, l’ajout de percussions, ainsi que les baguettes utilisées dans la musique tropicale, les violons et les cuivres à l’unisson. Il a été enregistré et envoyé. «C’était Horacio Malvicino et son orchestre», raconte-t-il dans son livre. El Tano et moi.
« J’oubliais, deux ans se sont écoulés avant qu’un publiciste ne trouve une ouverture musicale chez RCA pour une campagne de produit à la télévision. Cela a pris deux minutes et immédiatement les disquaires ont commencé à demander au label cette version de ‘La cumparsita’, très demandée par le public. Rapidement, des disques 45 tours ont été réalisés avec ce tango et d’un autre côté la musique du film français. Zêta. L’étiquette disait : “par Alain Debray et l’orchestre des Champs-Élysées‘. Il a été publié dans 26 pays, deux millions d’exemplaires ont été vendus mais ici, quand ils ont découvert qu’il n’était pas un Français mais un simple musicien argentin, les ventes ont beaucoup baissé”, poursuit-il dans cette biographie publiée en 2007 par Corregidor et rééditée plus tard. dans la collection Témoignagesde l’Association argentine des interprètes (AADI).
Malvicino Il a également été président de l’AADI et entre autres distinctions en 2018 il a été nommé Personnalité culturelle exceptionnelle de la ville de Buenos Aires, pour sa carrière musicale et sa performance en faveur des droits des musiciens. Il a également reçu en 2022 le Prix Tagini de carrière phonographique, décerné par l’Académie Nationale du Tango.
En plus de écrire la musique de près de quarante filmsdepuis L’étranger aux cheveux longsde Julio Porter (1970), ou L’avantagede Manuel Antín (1972), jusqu’à Les Titans du Ring contre-attaquent (1986), Il a été arrangeur et directeur musical dans différentes circonstances pour Sandro, Palito Ortega, Jairo, Juan Ramón, Los Chalchaleros, Maisa Matarazzo, Pedro Vargas, Antonio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes, Joao Gilberto, Mario Clavel, le duo Pimpinella. Et plusieurs autres.
Âne et peu ponctuelComme il a su se définir, Malvicino a été témoin d’une partie importante de la musique argentine de son époque. Avec “Malveta” sort une figure unique, avec plusieurs noms, un son et une manière d’être généreuse.
