Un musicien argentin apporte la proposition avant-gardiste de Piazzolla au Chili

Un musicien argentin apporte la proposition avant-gardiste de Piazzolla au Chili
Un musicien argentin apporte la proposition avant-gardiste de Piazzolla au Chili
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Nicolás Sorín se produira ce samedi 25 mai au Théâtre Nescafé de Las Artes pour présenter un spectacle en l’honneur d’Astor Piazzolla. Le musicien interprétera le répertoire que le compositeur argentin a présenté à l’Olympia de Paris en 1977.

« J’ai commencé à faire ce spectacle en 2021, lors de la commémoration du 100e anniversaire de la naissance d’Astor. C’est une sorte de pari que j’ai fait parce que nous avons constitué le groupe avec des musiciens qui ne sont pas originaires du tango et nous avons réussi à avoir un très bon accueil avec cette proposition », explique Sorín.

Le musicien argentin a réussi à se produire au festival Womad au Chili mais aussi au Brésil et en Espagne en interprétant des classiques comme « Libertango » ou « Adiós Nonino ». Mais ils ont aussi réussi à créer une ambiance particulière à Buenos Aires. Sorín et son groupe se produisent sans restriction au Niceto Club chaque mois depuis 2022.

“Il s’est créé une sorte de rituel dans lequel parents et enfants viennent nous rendre visite chaque fois qu’ils le peuvent, ils chantent des mélodies avec nous, comme s’il s’agissait d’un supporter de football”, dit-il.

Sorín a également participé aux œuvres d’Alejandro Sanz, Juanes, Shakira et Miguel Bosé, entre autres. Pour cette raison, le spectacle qu’il propose a la particularité de combiner des éléments de musique populaire, voyageant d’un genre à l’autre. Passant du répertoire cumbia de Los Palmeras à la musique surf, au rock et bien sûr à Piazzolla.

– Que pensez-vous de cette tournée en Amérique Latine en l’honneur de Piazzolla ?

– Tout cela me surprend beaucoup. Je n’aurais jamais imaginé jouer la musique de Piazzolla, encore moins faire une tournée au Brésil, au Chili et en Espagne. C’est un accident fortuit. Tout a commencé avec une invitation de Pipi Piazzolla, le petit-fils d’Astor et un de mes grands amis. C’était pour le 100ème anniversaire de sa naissance. Nous avons tellement aimé la façon dont cela sonnait et la connexion qui s’est établie avec les gens que nous nous sommes demandés : eh bien, que se passe-t-il si nous le répétons. Et depuis deux ans, nous le faisons à Niceto, qui est une salle rock très emblématique. Et une sorte de rituel a été généré.

– Quelle est la dynamique générée à Niceto ?

– Est très fou. Les gens viennent sept ou huit fois pour écouter le même répertoire. Cela en dit très bien sur l’élasticité de notre spectacle. On joue beaucoup avec ça. C’est un flirt très ludique et il se passe toujours des choses. On a l’impression d’être au bord du gouffre. Je pense que c’est ce que l’on ressent. Chaque spectacle est très différent.

– Comment s’est déroulée la présentation que vous avez faite à Womad ici au Chili ?

– C’était spectaculaire. Il y avait environ huit mille personnes. C’était un cadre très sympa et nous avons eu un super accueil comme lorsque nous sommes allés au Nescafé de Las Artes l’année dernière. Piazzolla a ce quelque chose de spécial avec lequel des pays comme l’Uruguay, le Brésil et le Chili se connectent facilement. Il existe un gène latino-américain au-delà du tango. C’est notre musique. Une sorte de fraternité se crée, comme cela se produit également avec Violeta Parra. Ce sont des artistes qui transcendent.

– Pensez-vous qu’il y a une valeur ajoutée de votre part à ne pas être des musiciens issus du tango ?

– C’est une sorte de pari que j’ai fait lorsque j’ai fait le spectacle à l’Auditorium National. Astor a été injustement critiqué, il a été étroitement lié au tango. Il intègre des éléments de tango, il vient du tango. Mais je considère sa musique comme très personnelle. Tres unique. Si l’on ferme les yeux et écoute Piazzolla, il est impossible de ne pas imaginer Buenos Aires avec ses immeubles et sa circulation. C’est une musique très Buenos Aires, mais en même temps très universelle. C’est ce qui arrive quand on écoute Johannes Brahms et Gustav Mahler. On peut jouer à Adión Nonino en Indonésie et il y a de fortes chances qu’il y ait plus que quelques personnes qui ont les larmes aux yeux.

– Comment évaluez-vous le lien qu’ils établissent avec le public, sachant que celles qu’ils interprètent sont instrumentales ?

– Le premier concert que nous avons fait au Niceto Club était très magique car à un moment donné nous avons joué du Libertango et les gens ont commencé à chanter et il y avait beaucoup de fandom. Ce n’était pas quelque chose de prévu. Pour nous, le public est quelque chose de très important. Quand je vois le public, je vois une sorte d’hypnose. Quand nous jouons Adiós Nonino, nous voyons comment les yeux deviennent humides et quand Libertango joue, les gens ont envie de danser. Il y a un très beau va-et-vient. La musique d’Astor est jouée avec beaucoup de cœur et c’est pourquoi elle hypnotise à ce point.

– Dans leur présentation au Womad, ils ont inclus des arrangements de « Bombón assassiner » de Los Palmeras. Comment parvenez-vous à fusionner la cumbia et le tango avec ce niveau de naturel ?

– Nous jouons. Parfois, cela sort, d’autres fois non. On lit comment vient la nuit et comment vient le public. C’est pourquoi l’aller-retour est très important pour nous. C’est la beauté du spectacle, c’est imprévisible.

– Cela témoigne de leur facilité à combiner la musique populaire avec Piazzolla.

– Complètement. Je me souviens du moment où j’ai commencé à faire le premier arrangement de Libertango. Alors, pendant que je jouais, je me suis dit : Et si on allait à Pantera avec ça ? Et c’est cette décision qui m’a amené à incorporer des éléments de reggae dans « Adiós Nonino », nous sommes également allés vers quelque chose des années 70, comme s’il s’agissait d’une course-poursuite en voiture. Parfois, nous incorporons des éléments de surf. C’était une bonne chose. Nous nous donnons le droit de voyager entre différents styles. En gardant toujours à l’esprit que l’esprit d’Astor doit être là. Un hommage à Astor ne fonctionne pas si on le fait timidement.

– Selon vous, quel est le principal héritage d’Astor ?

– Piazzolla a ouvert des portes, quand vous ouvrez des portes, vous quittez le jeu ailleurs. C’est ce qui s’est produit avec Beethoven, par exemple, qui a brisé les systèmes. Si vous essayez de faire quelque chose d’original, il est très difficile de ne pas craquer pour Piazzolla. C’est quelque chose de similaire à ce qui se passe avec les Beatles. Dites au monde : regardez ce qui peut être fait. Si l’on voit les éléments de la musique d’Astor, on se demande même : comment est-il possible que cela puisse être fait ? C’est comme voir un oiseau tropical aux couleurs inimaginables. Son héritage, c’est ça.

– Selon vous, son héritage est-il plus présent dans le rock, le jazz ou le tango ?

– Je pense que c’est partout. Je me considère comme un dégénéré en ce sens. Je ne vois pas la musique comme un style. La vérité est que penser à de la musique comme ça m’empêche de dormir la nuit. Mes projets viennent de n’importe où, donc je ne fais pas cette analyse. Je pense qu’il a élevé la barre en matière de musique et c’est déjà beaucoup.

– Enfin, Nico… Comment c’était de diriger l’orchestre de Miguel Bosé à MTV Unplugged en 2016 ?

– Il m’a fait confiance quand j’avais 22 ans et j’ai fini par vivre dans sa maison pendant trois ans. Pour moi, il est comme un frère ou un oncle. J’ai travaillé sur de nombreux albums et j’ai beaucoup appris de lui. J’ai généralement des défis à court terme et je pense que c’est la beauté de la musique. Je sais que tout réaliser est impossible et qu’il y aura toujours des fantasmes et des rêves à réaliser. Mais je ne parviens toujours pas à sortir de ce répertoire que nous avons avec Piazzolla.

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