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La légalité au-delà de la moralité

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Le genre de vrai crime a acquis une popularité considérable ces dernières années, présentant au public Des histoires fascinantes sur de vrais crimes à travers des documentaires et des séries de fiction. Levez la main si vous n’avez vu aucun épisode de l’émission télévisée. crimes que TV3 a sur son panneau d’affichage, certains des succulents documentaires disponibles sur des plateformes comme Netflix ou Max, ou les récentes séries de fiction qui traitent de crimes qui ont eu un grand impact dans notre pays. La morbidité est assurée, tout comme le débat éthique, surtout depuis que récemment la mère du petit Gabriel, assassiné par sa belle-mère, a entrepris (et gagné) son combat particulier contre ces formats audiovisuels, allant même jusqu’à comparaître au Sénat pour montrer au monde la douleur que peut ressentir une mère à qui son fils a été enlevé si elle doit revivre encore et encore, et après plus de huit ans, le crime de son fils.

Mais au-delà de la controverse morale que peuvent soulever ces œuvres, il faut s’interroger sur leur légalité et les limites et droits qui entrent en jeu et qui s’entrechoquent. Ces types de formats audiovisuels sont-ils légaux, dans lesquels sont racontés des événements susceptibles de porter atteinte à la vie privée, à l’honneur ou à l’image de soi des personnes ? Quel poids a le droit à l’information et à l’expression dans ce type de formats ? L’intérêt public influence-t-il ne serait-ce que l’hypothèse selon laquelle de nombreuses années se sont écoulées depuis que ces crimes ont été commis ?

Eh bien, pour chercher des réponses à ces questions, la première chose à se demander est si ce qui est raconté est une réalité ou une fiction afin de déterminer quels droits spécifiques entrent en jeu et leur prépondérance.

Les droits d’information, d’expression et de création littéraire Ils sont protégés par la Constitution à l’article 20 de la Constitution espagnole, qui garantit le droit d’exprimer et de diffuser librement des pensées, des idées et des opinions, ainsi que de communiquer librement ou de recevoir des informations véridiques par tout moyen de diffusion. D’un autre côté, le droits à l’honneur, à la vie privée et familiale et à l’image de soi Ils sont protégés par l’article 18 de la Constitution espagnole et par la loi organique 1/1982. Ces droits sont essentiels pour protéger la dignité et la vie privée des personnes, en particulier de celles qui pourraient être affectées négativement par la divulgation de certains faits.

Ayant défini ce qui précède, nous trouvons, d’une part, les documentaires de vrai crime qui sont généralement basés sur des événements réels et cherchent à informer le public sur des événements spécifiques. Cependant, les cinéastes doivent équilibrer le droit d’informer avec le respect des droits à l’honneur, à la vie privée et à l’image de soi des personnes concernées. La clé juridique de ce type de production est la véracité de l’information et l’intérêt public.. Les documentaires doivent présenter des faits vrais et vérifiés pour éviter toute diffamation ou calomnie. De plus, ils doivent être prudents lors du traitement d’informations sensibles, en évitant les détails inutiles qui pourraient nuire à la réputation ou à la vie privée des personnes. Obtenir le consentement des personnes concernées, notamment si des images ou des données personnelles doivent être affichées, est essentiel pour atténuer les risques. Dans certains cas, il peut être nécessaire de brouiller les visages ou de modifier les voix pour protéger l’identité et la vie privée des personnes.

D’un autre côté, nous avons des séries de fiction basées sur des événements réels mais qui ont plus liberté de création et sont protégés, outre les droits d’information et d’expression dans le création littéraire, même si les droits à l’honneur, à la vie privée et à l’image de soi doivent également être respectés. Même si ces séries ne sont pas tenues d’être totalement factuelles, elles doivent éviter les présentations qui pourraient être considérées comme diffamatoires ou invasives. Pour éviter des problèmes juridiques, de nombreuses séries de fiction utilisent des clauses de non-responsabilité indiquant que l’œuvre est basée sur des événements réels mais comprend des éléments fictifs. Cela permet d’atténuer l’impact sur la réputation de personnes réelles en indiquant clairement que la série n’est pas une représentation fidèle des événements. Changer les noms et les caractéristiques de personnes réelles peut être une stratégie pour éviter des poursuites pour diffamation, atteinte à la vie privée ou violation du droit à l’image. Toutefois, si les personnes concernées sont facilement identifiables, elles pourraient prétendre que leurs droits ont été violés. Tout dépendra donc de la manière dont les faits seront traités afin de prépondérer certains droits sur d’autres.

Un exemple notable est le documentaire Créer un meurtrier, qui a généré des controverses et des discussions juridiques sur la présentation des faits et l’impact sur la vie des personnes impliquées. Dans le domaine des séries de fiction, American Crime Story : Le peuple contre O.J. Simpson C’est un exemple de la manière dont des événements réels peuvent être dramatisés tout en maintenant un équilibre entre récit artistique et respect des droits personnels. La série comprenait des clauses de non-responsabilité et adaptait certains faits pour protéger la vie privée des personnes impliquées. En Espagne, bien qu’il y ait certainement peu de tendance à intenter des poursuites pour ce type d’actions, peut-être motivées par les faibles indemnisations que fixent habituellement les tribunaux, où elles ne dépassent généralement pas 30 000 euros ; On peut également trouver des exemples où les tribunaux ont dû donner la priorité aux droits en jeu. Nous trouvons pertinente l’affaire Fariña dans laquelle les tribunaux ont considéré que la liberté d’information prévalait sur le droit à l’honneur du plaignant lorsque la condition de véracité était remplie, ou le cas de Rosa Peral et le crime de la garde urbaine dans lequel la Cour provinciale a déterminé que l’exigence de sécurité manquante dans la demande de mesures conservatoires était rectifiable et a renvoyé la balle au Tribunal de première instance, qui doit statuer sur la pesée des droits.

Par conséquent, il n’existe pas de réponse généralisée à la question de savoir si une série documentaire ou de fiction basée sur un crime viole un certain type de droit, mais plutôt La jurisprudence conclut que le droit à l’honneur est limité par les libertés d’expression et d’informationdéclarant que lorsque ces droits et libertés entrent en collision, il doit être résolu en tenant compte de la prédominance qu’il a dans l’abstrait, qui ne peut être inversée qu’en tenant compte du poids relatif dudit droit en fonction des circonstances spécifiques concurrentes.

Il faut donc analyser au cas par cas le fonctionnement de chacun des droits en jeu, en tenant compte des circonstances spécifiques de chaque cas et en recommandant que les sociétés de production disposent d’une équipe juridique spécialisée afin d’atténuer les risques.

* Eva Felipeassocié dans le domaine de la propriété intellectuelle et industrielle chez Fieldfisher.

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