Qui était Cris Miró, la première star trans du théâtre de Buenos Aires

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A quel moment la vie d’une personne change-t-elle ? Y a-t-il une date particulière qui fait que tout tourne à 180 degrés ? Dans le cas d Cris Miró a eu ce moment un jeudi de 1994, à l’âge de 29 ans, lorsqu’il avait devant lui, sur la scène du théâtre Maipo, à un groupe de chorégraphes et propriétaire de la salle de la rue Esmeralda à l’époque, Lino Patalano. Ce jour-là, elle allait donner l’audition qui allait changer sa vie, mais aussi, et sans le savoir, par ses actes et ses paroles, elle construirait un héritage qui aujourd’hui, près de trente ans plus tard, est plus vivant que jamais.

Elle avait été convoquée à cette audition pour jouer le rôle d’« attraction », comme le décrivaient les producteurs, dans un spectacle qui promettait de redonner au Maipo la splendeur qu’il avait eu au cours des décennies passées, lorsqu’il avait été érigé en « Cathédrale du revue.” “.

À cette époque, Miró vivait encore partagée entre une image androgyne qui lui permettait de passer la journée en tant qu’étudiante en médecine dentaire à l’Université de Buenos Aires, et une autre liée à l’esthétique de la femme fatale qui rayonnait pendant les nuits des clubs de la ville. Communauté LGBTQ.

Lors de la première du spectacle Viva la Revista en el Maipo, en février 1995, on révéla à la presse qu’en réalité, la star qui affichait sur scène son élégance et son panache était, comme on disait à l’époque, une “la », un véritable choc s’est produit dans une société qui condamnait la communauté trans à la marginalité. En fait, cette population a dû faire face à des décrets policiers, un ensemble de règles de « coexistence citoyenne » dont la police était juge et partie. Dans la section F de l’un d’eux, « Scandale », il était ordonné : « Ceux qui s’affichent en public habillés ou déguisés avec des vêtements du sexe opposé sont condamnés. » Cette législation était si puissante que de nombreuses personnes trans ont été arrêtées et forcées de passer la nuit dans les cellules du commissariat de police.

Dans ce contexte, après la première de la revue Viva la au Maipo, Cris a commencé à être contestée par la presse : tout le monde voulait l’interviewer. D’une certaine manière, le journalisme a abordé sa figure comme quelque chose d’« étrange » et lié à l’univers de « l’inconnu », car elle échappait aux normes de genre établies à cette époque. Ainsi, des questions inconfortables sont apparues. Cependant, de l’autre côté, Miró a rédigé un discours axé sur une forte défense de son identité. Devant un chroniqueur qui fouille avec insistance sous le nom sous lequel elle apparaît au DNI, elle répond avec une avant-garde peu valorisée à l’époque : « Mon autre nom n’est pas mon vrai nom. Le nom qui figure sur le registre ou sur la pièce d’identité n’est utile que pour certaines démarches. Mon nom essentiel est Cris. Cris Miro. Parce que c’est ce que je ressens. Avec ce nom tu touches mon amitié et mon cœur.

Cela n’a pas été facile de devenir la première star trans à gagner en notoriété en Argentine. Au cours des quatre années où elle deviendra célèbre, elle devra lutter contre la discrimination et défendre fermement son identité de genre dans un cadre juridique qui viole l’ensemble de la population trans.

Le moment le plus complexe et le plus violent qu’il ait dû vivre a peut-être été celui où les rumeurs concernant son état de santé ont surgi. En 1997, alors qu’il jouait dans la pièce Más pinas que las gallutas, au théâtre Tabarís, Cris décompensa et fut admis à l’hôpital Fernández. Peu de temps après, le diagnostic fut rendu public : pneumonie. Cependant, la presse a spéculé sur le VIH. En fait, des titres sont apparus qui, à travers des acrobaties sémantiques, cherchaient seulement à le rapprocher d’une condition stigmatisée et que, par conséquent, la société tentait de faire taire. C’est ainsi que des titres tels que « L’étrange maladie de Cris Miró » et « La santé de Cris Miró est un secret d’État » ont été imprimés.

L’attaque médiatique a été telle queLorsqu’il est décédé le 1er juin 1999, à l’âge de 33 ans, des suites de complications liées au VIH, la Communauté homosexuelle argentine (CHA) a écrit dans un communiqué : « Cris Miró a eu le courage d’être un travesti qui a publiquement affronté l’intolérance à travers son travail et son art. « Il a souffert de la pire des maladies : la discrimination. »

Aujourd’hui, quand 25 ans se sont écoulés depuis sa mort, la figure de Cris a été revalorisée, peut-être parce qu’il incarnait une personne empathique, aimante et surtout libre. Une personne qui a vécu selon son désir le plus authentique. Et grâce à ça, elle a ouvert la voie aux artistes trans qui sont venus plus tard. Et bien sûr, il a dû en payer le prix. Celui qui, en règle implicite, doit régler ceux qui sont arrivés en premier.

Carlos Sanzol est l’auteur du livre Hembra. Cris Miro. Vivre et mourir dans un pays de machos (Editorial Milena Caserola), la biographie sur laquelle est basée la série Cris Miró (Her), sur TNT et Flow

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