Le 16 avril dernier marquait le 196e anniversaire de la mort de l’un des peintres les plus influents de toute l’histoire de l’art et, probablement, l’Aragonais le plus universel de tous et qui a le plus transcendé les frontières. C’est pourquoi ce fut une journée d’annonces institutionnelles avec différentes propositions pour la commémoration du bicentenaire de la mort. de Goya à Bordeaux, la ville qui l’a accueilli dans ses dernières années, et la présentation de différentes idées avec lesquelles chercher que le peintre de Fuendetodos est de plus en plus lié à Aragon. Qu’est-ce qui est encore authentique ironie du sort et de l’histoire, car si nous pouvions demander au Goya de 1781 et des années suivantes, il rirait probablement de tout cela, donnerait une forte gifle à celui qui le lui a raconté ou, en tout cas, il montrerait ce visage de la fierté réprimée que nous avons tous portée à un moment donné lorsque nous nous sommes sentis indignés d’une manière ou d’une autre, mais nous voyons qu’avec le temps, ils finissent par nous donner raison.
À Francisco de Goya et Lucientes Il lui a fallu beaucoup de temps pour arriver là où il est arrivéet en fait on pourrait presque considérer âgé quand il a commencé à se former à la peinture, ce qui était autrefois normal pour les apprentis. Mais son talent inné, sa capacité à apprendre et à innover qui le caractériseront tout au long de sa vie, et les enseignements et le soutien de son professeur et beau-frère Francisco Bayeu, ils finiraient par l’emmener au travail et faire son chemin à Madrid après avoir déjà atteint son plafond dans son Aragón indigène entre la fin des années 1760 et surtout les premières années des années 1770. Pour autant, son parcours ne fut pas sans déceptions, puisque Il participe à plusieurs reprises à des concours d’art. d’obtenir un accord tant attendu et très contesté bourse avec laquelle pouvoir aller étudier à Rome sans jamais y parvenirdevant payer le voyage en grande partie eux-mêmes.
Avant de partir pour Madrid Il avait déjà travaillé par exemple à la construction de la cathédrale de Pilier de Saragosse (ce n’était pas encore une basilique), peignant une fresque dans la voûte du Coreto de la Virgen en 1772, recevant un salaire de 15 000 réaux, bien inférieur à celui d’autres maîtres comme Antonio González Velázquez. Il s’agissait de la fameuse cache, mais quand le Le conseil d’administration de la Fábrica del Pilar a été à nouveau recherché Les services de Goya là-bas vers 1780les choses avaient changé.
Portrait de Francisco de Goya, réalisé par Vicente López Portaña en 1826.
Goya C’était un peintre plus mature, ce qui se faisait déjà un nom au tribunal de Madrida, que ya veía que se estaba cumpliendo su sueño de poder vivir de la pintura por el resto de su vida, y en el que por tanto iba aumentando un orgullo por su propia obra que le hacía empezar a ser más transgresor a la hora de peindre. C’est alors que Goya revenir à Saragosse à l’appel de son professeur et beau-frère Bayeu, qui dirigea la décoration des voûtes à l’intérieur du Pilar et qui décida une fois de plus de compter sur Goya.
Dans ce cas, l’une des voûtes proches du maître-autel lui a été offerte, c’était la première fois que le peintre affrontait une surface hémisphérique aussi grande avec le défi ultérieur que cela impliquait. Goya présente les premières esquisses de ce qui sera son chef-d’œuvre, réalisé à fresque en Aragon, le Régina Martyrum. Mais Ses œuvres, trop sommaires pour le goût classiciste de l’époque, lui valent de nombreuses critiques. par les membres du Conseil de l’Usine, qui rappelèrent à l’ordre le peintre Fuendetodos et lui ordonnèrent même de faire superviser son travail à tout moment par Bayeu, voulant faire de Goya un simple exécuteur de ce que son travail lui dictait.
Les relations entre Goya et les membres du ensemble, qui qualifiaient le peintre de fier, hautain, indocile et arrogant, ils ne parvinrent jamais à se remettre sur les rails. Goya a terminé les travaux, laissant un conseil d’administration mécontent qui a ordonné qu’il reçoive ce qui lui était dû et qu’il ne travaille plus jamais là-bas. Ainsi, à la fin de son œuvre en 1781, Francisco de Goya est revenu à Madrid avoir beaucoup de ressentiment que seul le passage du temps ralentissait, comme le montrent certaines des lettres qu’il envoya à son ami Martín Zapater, reprenant directement sa célèbre phrase selon laquelle “Quand je me souviens de Saragosse, je brûle vif”. Un bel exemple de la maxime selon laquelle personne n’est prophète dans son propre pays, bien qu’il contraste clairement avec une Saragosse actuelle qui rend un hommage constant au plus célèbre des peintres aragonais.
