Tout le monde connaît le chiffre de Marisolmais très peu savent qui il était vraiment Pepa Florès. En 1985, alors qu’il avait 35 ans, disparu des projecteurs et n’est plus jamais apparu devant les caméras, dans un acte sans précédent de réclamer non seulement son anonymat, mais aussi son identité.
En 2020, la Film Academy lui a décerné le Goya d’honneur tout au long de sa carrière. Tout le monde s’attendait à ce qu’il brise son silence et aille le chercher, mais ce ne fut pas le cas. Sa promesse est restée intacte.
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C’est précisément ainsi que commence ce travail film documentaire dirigé par Blanca Torres titré Marisol, appelle-moi Pepaqui tente d’approfondir les femmes au-delà du mythe de l’enfance ce que cela signifiait pour l’Espagne sous Franco. Mais pourquoi maintenant ? “Je pense que nous leur devons tout”, dit le cinéaste. Infobae Espagne. « Surtout, analyser sa silhouette avec le regard du présent pour, justement, renouer avec elle. »
Lors de la cérémonie des Goya Awards, le chanteur a joué Amaïa qui l’a honorée. C’est une des présences qui apparaissent dans cette œuvre, justement pour nous donner la perspective du nouvelles générations et comment cette image emblématique de la culture populaire espagnole s’est perpétuée dans l’imaginaire collectif. «J’ai commencé à chanter grâce à Marisol», dit-il.
Josefa Flores González il est né en Málaga en 1948. J’étais une fille d’après-guerre originaire de famille modeste qui a commencé à participer à des spectacles pour aider financièrement la maison. Il avait une grâce et un talent naturels, et au sein de l’organisation de Chœurs et danses de la Section des femmes de la Phalange s’est rendue à Madrid dans un spectacle où le Chef.
C’est là que le producteur l’a découverte Manuel Goyanès et je l’ai signée pour devenir Fille prodige. Il l’a ramené à la maison et, un an plus tard, à seulement 12 ans, il jouerait dans Un rayon de lumièredevenant un vrai Phénomène social. “Cela répondait au fantasme d’enfance de l’usine à rêves au milieu du cauchemar du franquisme”, dit l’écrivain. Marta Sanz dans le documentaire. Et, Marisol, tout n’était que lumière et couleur.
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Mais derrière cette image que toutes les filles de son temps enviaient, il y avait une enfance blesséekidnappé et exploité. Tout au long des années soixante, Marisol tourna film après film et fit d’interminables tournées à travers l’Espagne, l’Amérique latine et même aux États-Unis, où elle apparut dans Spectacle Ed Sullivan.
C’était l’image d’ouverture parfaite que le régime voulait vendre à l’époque, mais le cortège de Marisol est entré. À l’âge de 15 ans, on lui a diagnostiqué un ulcère à l’estomac causé par le stress, mais elle était toujours plongée dans ce tourbillon.
En 1969, elle épouse le fils de son producteur, Carlos Goyanés, avec qui il a pratiquement grandi, et dont il finira par se séparer trois ans plus tard, suscitant un formidable retentissement médiatique. Là commencerait sa rupture avec Marisol et ses débuts en tant que Pepa Flores. «C’était un personnage très remis en question par le la modernité de ses les décisions vitale et politique et je pense qu’elle continue d’être une femme qui se place dans une place très insolite et peu accommodante », poursuit la réalisatrice. «C’était viral alors que le terme n’existait pas encore et, justement à l’époque de réseaux sociaux là où tout le monde veut s’exposer, elle, avant tout le monde, a choisi le contraire.
Dans Marisol, appelle-moi PepaBlanca Torres a également eu l’occasion de pour dépeindre tout un époque et le changement fondamental que notre Pays à travers sa silhouette. C’est pour cette raison que le moment où l’artiste a tenté de réclamer son propre voix et j’ai embrassé le communisme et le féminisme dans un acte de lutte contre le système même qui était responsable de la création d’un produit de nature idéologique.
C’était le moment où il rencontra la danseuse Antonio Gadès avec qui il aura trois filles, Maria Estève (qui suivrait ses traces dans le domaine du théâtre), Tamara Estève et Célia Florès, chanteur. Mais même si elle essayait de se dissocier de la vie publique, sa trace la hantait. En 1975, un reportage paraîtra dans le magazine Entretien avec elle nue photographiée par celui qui avait été son portraitiste de confiance, César Lucas.
A cette époque, des intellectuels comme Francisco UmbralJuan Luis Cebrián ou Juan Marsé Ils ont donné libre cours à l’objectivation de l’actrice comme une sorte de « perversion enfantine »
Pour Blanca Torres, sauver la figure de Marisol/Pepa Flores à cette époque est lié au travail de redécouverte qui se fait, par exemple avec les écrivaines. silencieux sur le plan littéraire. C’est pour cette raison que le travail de journalistes tels que Victoria Prego ou le cinéaste Cécilia Barthélemy pendant la Transition.
Dans le documentaire, outre Amaia et Marta Sanz, mentionnées plus haut, apparaissent également Elvira Lindo, Nativel Preciado, Cristina Almeida et sa sœur, Victoria Florèsainsi que le président de l’Académie, Fernando Méndez-Leitele producteur Enrique Cerezo ou le danseur Cristina Hoyos. “Je voulais que de bons narrateurs construisent leur légende et racontent une histoire personnelle sur l’importance de Marisol ou Pepa Flores dans leurs biographies respectives”, explique Torres.
Aujourd’hui, Pepa Flores continue d’être un mystère. « Nous n’avons jamais envisagé qu’il apparaisse dans le documentaire, nous savions que c’était impossible, car sa décision de disparaître a toujours été ferme. Nous savons, grâce à sa famille, qu’il a aimé le travail que nous avons accompli, donc d’une certaine manière, cela met un terme à ce projet.
