Lorsque Jennifer Lopez a lié sa performance au SuperBowl, son rôle acclamé dans Les escrocs de Wall Street et, peu de temps après, elle épousa Ben Affleck, il semblait qu’un règne de JLo commençait, plus fort que jamais. Il a réussi dans tous les domaines. Laissant de côté sa rumeur de crise avec Affleck, force est de constater que, tant sur le plan musical qu’interprétatif, il semble que tout n’ait été qu’un simple mirage. Alors qu’il doit réduire les dates de sa tournée musicale compte tenu de la faiblesse des ventes de billets et du manque d’impact de ses récentes chansons, ses dernières sorties cinématographiques ont été catastrophiques. Et s’ils se sont bien déroulés à l’audience, comme ce fut le cas avec Mère sur Netflix, les critiques lui ont tourné le dos.
Cependant, ce pour quoi nous devrions toujours féliciter Jennifer Lopez, c’est qu’elle ne cesse d’essayer. D’abord, Atlas Cela ne semblait pas être un projet qui pourrait se dérouler assez bien. Il s’agit d’un film de science-fiction réalisé par Brad Peyton (Projet Rampage, San Andrés) qui nous emmène avec une analyste interprétée par JLo sur une planète lointaine pour exterminer le leader d’une révolution robotique qui a grandi avec elle.
Atlas Il s’agit, pour le moins, d’une sorte de collage de science-fiction dans lequel tout s’intègre. Il y a bien sûr la section Terminateur accompagné de l’excuse classique de l’écogénocide. D’un autre côté, les robots sont désormais appelés IA parce que, eh bien, cela semble être une idée plus actuelle même si nous l’utilisons depuis Asimov. Il y a aussi un peu de prédateur en termes de survie en territoire hostile et, comme si cela ne suffisait pas, Jennifer Lopez a un personnage plein de traumatismes, de problèmes sociaux et bien plus encore.
Ce qui est inquiétant Atlas est que son script et son exécution semblent vraiment créés par les mêmes IA qu’il constitue une menace. Oui, comme ces photos créées par des IA qui semblent parfaites mais, si vous regardez bien, il y a quelqu’un à trois jambes. On pourrait dire que le pire de Atlas c’est que vous semblez toujours voir l’utilisation continue d’un écran vert dans toute l’image. C’est ringard, même s’il s’efforce de paraître autrement. Mais en tant que téléfilm, nous pourrons acheter cet aspect visuel au milieu de 2024. La vraie surprise de Atlas c’est que, malgré le fait que dans son intention de science-fiction épique et ambitieuse, il n’y a nulle part où l’emmener, cela fonctionne.
Ouais, Atlas, avec une autre approche, ça marche. Le drame de l’histoire et les traumatismes de JLo, loin de démontrer un quelconque talent, finissent par se lier divinement avec le regard perdu aux lentilles de contact blanches de l’IA qu’incarne Simu Liu, la ridicule marche Terminator d’Abraham Popoola ou encore le personnage de Sterling K. Brown, tantôt nerd et tantôt parodie de Stallone dans Rambo. Atlas Cela fonctionne comme une comédie de série B, comme une histoire de science-fiction trash pleine de clichés et de couleurs décalées. C’est mauvais, oui, mais ce n’est pas ennuyeux, et c’est parce qu’il y a peu de choses plus fascinantes que de regarder Jennifer Lopez dans un tel désordre alors qu’elle semble sincèrement croire qu’elle est Sigourney Weaver dans Extraterrestre ou Amy Adams dans L’arrivée. Atlas C’est comme regarder quelqu’un que vous pensez bien danser danser mal. Il ne fait que se ridiculiser mais sa foi finit par susciter une certaine admiration pour son courage ignorant.
