MARIE 6 points
Argentine, 2024
Adresse: Gabriel Grieco et Nicanor Loreti
Scénario: Nicanor Loreti
Durée: 76 minutes
Interprètes : Sofía Castiglione, Malena Sánchez, Daria Panchenko, Juan Palomino, Demián Salomón, Andrea Rincón, Ezequiel Rodríguez.
Première: Disponible dans les chambres.
La production de films de genre en Argentine constitue un cas intéressant. Avec un esprit proche du punk et beaucoup d’autogestion, jusqu’au 21ème siècle un groupe de réalisateurs, scénaristes et acteurs ont commencé à s’écarter de la tradition d’un cinéma national habitué à évoluer sur l’axe classique du drame et de la comédie, d’avancer sur les genres dits mineurs, de l’horreur et de la science-fiction à l’action et à la police. Cela appartient à cet aspect MARIEun film réalisé à deux mains par deux des noms les plus reconnus du secteur, comme Gabriel Grieco et Nicanor Loreti.
Dans MARIE Il est possible de retracer l’ADN d’une des lignées les plus prolifiques du cinéma de genre local. Son argumentation permet de trouver le bout du ballon. Après un accident de voiture à Miami, le corps de la star du cinéma érotique María Black disparaît sans laisser de trace. Mais quelques années plus tard, dans les bas-fonds du porno le plus clandestin, la jeune femme réapparaît, immaculée, sur un tournage sordide en périphérie de Buenos Aires. Deux filles qui composent l’équipe technique y arrivent, convoquées par un réalisateur chanteur assisté d’un type sombre qui ressemble plus à un voyou qu’à un producteur.
Filmé avec une esthétique qui combine l’atmosphère du cyberpunk des années 80 avec l’ingéniosité consciente des productions de classe B, MARIE Ce n’est pas un film subtil. À partir d’un événement tragique survenu lors de la première scène du tournage, les protagonistes se retrouvent impliqués dans une intrigue qui va de l’industrie du porno au trafic d’êtres humains, dans ses versions les plus abominables. Y un giro hacia la ciencia ficción, en el que el auge de las inteligencias artificiales se vincula con el feminismo a través de uno de los recursos clásicos del género desde los años ’80, década que la mayoría de los cineastas argentinos dentro del rubro tienen comme référence.
Dans MARIE Ni la logique ni la continuité n’ont autant d’importance que l’élan ludique du cinéma dans sa version la plus plébéienne. C’est pourquoi le film accumule des intrigues secondaires moins soucieuses de résoudre les conflits qui s’ouvrent, mais de le faire d’une manière choquant. Avec cet objectif, tous les pouvoirs de production sont mis au service non pas tant d’une histoire que d’un concept : reproduire au niveau local ce qu’il y a de plus populaire au cinéma. fabriqué à Hollywood. Mais le film ne prend pas un chemin direct pour atteindre son objectif, mais choisit de se regarder dans un autre miroir : celui du cinéma italien des années 70 et 80, où les histoires de genre étaient reproduites déformées, dans une recherche forcée de leur forme et de leur forme. récits. C’est là qu’il faut chercher la fière lignée que les responsables de MARIE Ils s’embrassent avec intention.
