Par Noelia Irene Barrios
LE LIBÉRATEUR
En arrivant à Corrientes, entre le pont Général Belgrano et le Paraná, une statue se dresse face au fleuve. Peu de gens savent qu’il s’agit d’une sculpture du général Carlos María de Alvear et, plus encore, ils ne savent pas quelles mains l’ont sculptée. Imposante et visible pour les milliers de personnes qui y passent chaque jour, c’est l’une des œuvres de la légendaire sculpteuse Lola Mora, la grande transgresseuse qui y a ébloui l’Amérique latine durant les premières décennies du XXe siècle. Un monument qui valorise le culturel. richesse de la province et qui est arrivée à Taragüi presque par hasard.
Le monument représente celui qui fut directeur suprême des Provinces Unies du Río de la Plata et il se trouve aujourd’hui sur l’avenue 3 de Abril, presque jusqu’à la Costanera. Comme le détaille la page officielle de l’Institut de Culture de la Province, il y fut installé en 1928 et l’inauguration fut dirigée par le gouverneur de l’époque, Benjamín Solano González, le 4 octobre de la même année. Cependant, bien qu’elle ait été bien accueillie par la communauté, cette œuvre n’a pas été créée pour Corrientes.
Il y a quelques années, dans une conférence sur les Architectures historiques de Corrientes, l’architecte Miguel Ángel Riera a expliqué l’histoire de la statue et la coïncidence qui l’a amenée dans la province. «Cette sculpture d’Alvear était au Congrès national avec d’autres qu’elle (Lola Mora) avait réalisées. Mais vers 1920, toutes ses œuvres reçurent l’ordre d’en être retirées. Ils ont donc retiré leurs sculptures de la salle des présidents, les ont envoyées dans un entrepôt et ont ensuite décidé de les déplacer vers différents endroits du pays. “C’est comme ça qu’elle arrive ici”, a-t-il expliqué et souligné : “Lola Mora n’a jamais été à Corrientes et personne ne lui a demandé de travailler pour la province”.
«Pour le dire de manière très générale, avec un dicton commun ‘on relie une Lola Mora d’en haut’. Il faut le dire parce que c’est la vérité. Et je pense que nous, les habitants de Corrientes, ne sommes pas conscients de l’importance que représente pour la province de posséder une de ses œuvres”, a ajouté l’architecte, soulignant la valeur historique et culturelle de ce monument.
TRANSGRESSIF
Concernant l’artiste mythique qui fut la première sculptrice d’Argentine et l’une des pionnières de cet art en Amérique latine, on dit qu’elle fut interrogée pour son statut de femme et d’artiste, pour la nudité de ses personnages et pour la protection qu’elle avait des personnages très importants en politique. En fait, selon Riera dans le même discours, c’est à la mort de Julio Argentino Roca, son grand protecteur, que ses détracteurs ont pu faire retirer ses œuvres des endroits les plus visibles de Buenos Aires.
Cependant, même si l’on a tenté de l’effacer de l’histoire, son talent indéniable l’a rendue immortelle. Ainsi, encore aujourd’hui, un siècle plus tard, elle est toujours présente, suscitant l’admiration, comme la statue qui regarde le Paraná, même si peu de gens connaissent son origine.
Un endroit spécial pour la ville
L’Institut de la Culture détaille le monument d’Alvear en marbre de Carrare. Il ajoute que la base est en pierre rose polie provenant des carrières de la province. «Sur le devant, il y a un grand bouclier national, en bronze coulé, d’environ 80×60 centimètres. Au verso, le Bouclier de la Province de Corrientes, du même métal et de la même taille », décrit-il.
Ces données sont enrichies par un événement particulier survenu lors de la préparation du terrain où l’on allait placer la statue. « Lors des fouilles des fondations, des restes de poterie et d’outils de travail ont été trouvés, appartenant à l’époque de la fondation de la statue. ville (1588). Il se trouve que c’est dans ce secteur que s’est établie la première colonie après l’arrivée de Juan Torres de Vera y Aragón. “Ces pièces sont conservées au Musée historique de la Province”, complète l’information officielle.
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