En 2006, dans son autobiographie ‘Nue (nue)’, Sylvia Kristel a déclaré qu’elle était anaorgasmique. Sa propre définition – plus grande qu’une pièce – avec laquelle il a démantelé un univers de sensualité et de sexualité exogènes tirés du regard des autres. À Sylvia Kristel, éternelle « Emmanuelle », le personnage a offert une année de gloire et une malédiction qui l’a accompagnée jusqu’à sa mort, en 2012, alors qu’elle avait à peine 60 ans et avait de nombreuses expériences derrière elle.
À l’occasion du 50ème anniversaire du film qui l’a élevée et pour lequel plusieurs générations d’Espagnols se sont rendus à la frontière pour voir ce que la censure leur a volé ici, se souvenir de Sylvia Kristel, c’est se souvenir de sa tragédie. Lorsqu’elle mourut d’un accident vasculaire cérébral après avoir lutté contre deux cancers, les nécrologies se souvinrent de la Néerlandaise pour son érotisme et pour tout ce qui suivit ce rôle : abus sexuels, divorce houleux, renommée mondiale, drogue et alcool, oubli et maladie et, enfin, prématurée. la mort.
Dans sa nécrologie sur ABC, l’enseignant José Manuel Cuéllar Elle le raconte ainsi : « Elle était toute satinée, avec une certaine cadence qui la faisait entrer dans le royaume de l’élégance. Cependant, C’était une poupée de soie que la vie déchirait sans pitié. Derrière cette beauté angélique se cache un parcours tracé par des démons : elle a été maltraitée quand elle était petite, elle a trouvé un scénario familial détruit et a passé la moitié de sa vie à chercher une figure paternelle qu’elle n’a jamais eue et l’autre moitié, à lutter contre la drogue et l’alcool.
Bien sûr, Sylvia Kristel en tant que jouet brisé de gloire et d’abus n’est pas unique. En Espagne, nous avons des conditions similaires à cette époque à celles de Nadiuska, qui s’appelait en fait Roswithka Bertasha Smid Honczar avant que la caméra ne commence à la transformer en mythe érotique. Tout comme Sylvia Maria Kristel, elle a d’abord été mannequin (Miss TV Europe 73) avant de devenir actrice, métier dans lequel elle a atterri avec “Frank et Eva” en 1973, un an avant le tournage d'”Emmanuelle”.
Le film n’a pas eu un impact uniquement en Espagne, comme certains le pensent. Dans le reste du monde, sans censure ni le franquisme ni Perpignan, aussi Il y avait la queue devant les cinémas pour voir Sylvia Kristel et sa sensualité. A Paris, disent les chroniques de l’époque, “Emmanuelle” a été projeté pendant 13 années consécutives dans un cinéma des Champs-Elysées à Paris. “Emmanuelle”, contrairement à ce que la légende a laissé plus tard, était un film avec plus de décence que surtout cette “découverte” de corps sans vêtements ni justification qui, pendant la Transition, est devenue une marque espagnole.
Après « Emmanuelle », vint l’exploitation de Kristel. Ce n’était pas seulement physique, mais aussi commercial. Les suites sont arrivées avec moins de sens que de dignité : « Emmanuelle 2 », en 1975 ; “Au revoir Emmanuelle”, en 1977, et “Emmanuelle 4”, en 1984. Les agents et producteurs de l’époque la payaient peu et mal, et le peu que Sylvia Kristel recevait sous forme de pourcentages des bénéfices du film, elle finit par « abandonner » pour financer la drogue. “Le problème est qu’il n’avait pas de poignées sentimentales pour résister à la tempête de popularité qui s’est abattue sur lui, et il avait une base d’argile qui s’est effondrée rapidement”, a écrit Cuéllar. Le cinéma sérieux ne l’a jamais prise au sérieux, car embaucher Kristel, c’était embaucher celle d’Emmanuelle, et cela éclipse toutes les autres stars de l’affiche.
Sylvia a commencé à fumer à l’âge de 11 ans et a récemment eu tout : un cancer de la gorge puis un cancer du poumon, jusqu’à ce qu’un accident vasculaire cérébral l’emporte à jamais pendant son sommeil. La face cachée de la célébrité et une vie tragique depuis son enfance, où il a déjà subi des abus, lui ont apporté une obscurité plus durable que la lueur passagère des tapis rouges.
