“28 jours plus tard”, quand Alex Garland a changé le cinéma d’horreur avec l’un des films les plus influents du 21e siècle

“28 jours plus tard”, quand Alex Garland a changé le cinéma d’horreur avec l’un des films les plus influents du 21e siècle
“28 jours plus tard”, quand Alex Garland a changé le cinéma d’horreur avec l’un des films les plus influents du 21e siècle
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Le grand succès de Danny Boyle avec Cillian Murphy et un scénario du réalisateur de “Civil War”

Cela ne fait pas 28 ans, mais avec plus de deux décennies, nous pouvons affirmer que « 28 jours plus tard » est l’un des films d’horreur les plus influents du 21e siècle. Il a peut-être ses avantages et ses inconvénients dans son ensemble, mais un projet qui a soudainement lancé Danny Boyle en tant que réalisateur, Alex Garland en tant que scénariste – et un réalisateur plus réussi que Boyle dans “Civil War” – et Cillian Murphy en tant qu’acteur, beaucoup Avant son Oscar pour “Oppenheimer”, il occupe une place réservée parmi les fictions importantes du cinéma et pas seulement post-apocalyptiques.

Sans son succès, nous ne connaîtrions probablement pas “The Last of Us” ou “The Walking Dead”, pour donner deux exemples parmi les innombrables productions qui ont pu progresser grâce à lui, peut-être même la résurgence de A. Romero, dont des travaux antérieurs ont servi d’inspiration pour le développement de son idée. Avec le temps, même son début, avec le protagoniste errant dans le centre abandonné de Londresdevenue une scène classique du genre, ne nous impressionne plus tellement, après avoir vu la ville (et le monde entier) dans une pandémie que, d’une certaine manière, ces fictions présentaient comme un scénario possible.

En 2002, c’était impressionnant de voir la grande ville vide, mais encore plus quand il y avait des milliers de messages à la recherche de personnes disparues, ce qui À cette époque, ils nous rappelaient les jours d’après le 11 septembre, mais toutes ces images étaient déjà là, dans une synchronicité née de l’époque, qui allait de la paranoïa contemporaine autour des maladies et des infections virales, jusqu’à la prochaine terreur de survie avec des traces des années 70 qui a explosé au début du siècle.

Le début d’une nouvelle ère du cinéma d’horreur

Comme le soulignait « L’Empire de la peur » d’Antonio José Navarro : «Le cinéma d’horreur de l’après-11 septembre est l’histoire d’une blessure encore non cicatrisée qui tente de nous révéler une réalité qui n’est accessible autrement.», et c’est dans son esthétique numérique, ses ennemis enragés et ses terrains nihilistes où l’on retrouve une palette inédite dans les films d’horreur de l’époque, toujours dans le sillage des teen slashers peu sanglants après ‘Scream’. Ceci et « Alta Tensión » ont apporté de nouvelles textures sans précédent qui allaient transformer tout le cinéma qui allait naître à cette époque.

Il est vrai que le véritable coup dur viendra deux ans plus tard, grâce à « Shaun of the Dead » et « Dawn of the Dead », qui perfectionnent ce qui était proposé par Boyle et Ils ont fait du zombie le monstre clé du 21e siècle. Les raisons apparaissent non seulement par crainte de contagion, mais parce que dans ces nouveaux scénarios «“La société entière devient une menace et il n’y a pas plus d’ordre que les balles qu’on porte à la ceinture.”selon Luis Pérez Ohanco, dans son ouvrage « L’idéologie de la peur, cinéma d’horreur américain 2001-2011 ».

Le problème c’est que Danny Boyle Il a toujours affirmé qu’il n’aimait pas le genre des morts-vivants et qu’il ne s’agissait pas d’un film de zombies., mais infectés, créant un dilemme qui continue de diviser à ce jour, puisque leurs hordes de mordeurs, qui transforment les autres en pareils, sont techniquement des personnes infectées par la rage et non des cadavres de morts-vivants. Mais la thèse tombe à plat tout comme ces réalisateurs qui prétendent avoir tourné un « drame psychologique » pour A24 et en réalité tout le monde parle de leur film parce que c’est de l’horreur.

Zombies ou infectés ?

Boyle est un patient zéro d’absurdités élevées qui ne sait pas que oui, il a fait un film de zombies, et De plus, Garland a donné son avis catégorique confirmant que «C’est un film de zombiesquelles que soient les divergences techniques qui peuvent exister ou non, ce sont des zombies“Cependant, ses créatures étaient loin des mangeurs de chair de “La Nuit des morts-vivants”, elles étaient désormais rapides et fortes, ce qui, selon Boyle, a eu une inspiration surprenante chez quelques-uns de ses artistes qui faisaient du ballet. .

Mais Boyle n’a pas non plus inventé les zombies rapides.on peut les retrouver dans ‘L’invasion des morts atomiques’ d’Umberto Lenzi, et même aussi dans un autre film de Romero comme ‘The Crazies’, où il s’agissait également de personnes infectées et d’un complot d’évasion de la zone de quarantaine qui curieusement, il suivrait largement « 28 semaines plus tard », mais il est difficile de trouver des déclarations de ses créateurs mentionnant le nom du réalisateur.

Guirlande cite ‘Le jour des triffides», le roman de John Wyndham, ou le film de Boris Sagal « The Last Man… Alive », les deux références évidentes de la saga apocalyptique américaine des zombies, cependant, « 28 Days Later » n’est qu’une compression de son trilogie en un seul film. Les débuts à Londres rappellent Wyndham, oui, mais Le « bonjour » de Murphy est identique à celui de l’introduction de “Le Jour des Morts”, et même l’introduction de la musique sont similaires. Les premières mesures sont un résumé clair de « La Nuit des morts-vivants ». Mention spéciale d’ailleurs aux yeux rouges fixés sur ceux de « Ne profanez pas le rêve des morts », un classique espagnol qui connaît un grand succès au Royaume-Uni.

Une inspiration inévitable

Le survivant effrayé qui rencontre un autre homme noir expérimenté, trouve refuge dans une famille père-fille (dont la transformation est ensuite inversée) et dont le groupe passe ensuite à des moments de “Zombie” (1978) où ils se rendent dans une station-service (curieusement avec un enfant zombie) ou trouve son moment de réconfort dans un supermarché vide dans un montage musical où ils pillent des choses dont ils n’ont pas besoin. La fin est le reflet le plus clair du “Jour des Morts”, avec ce groupe menaçant de soldats, curieusement aussi avec un zombie attaché à une chaîne autour du cou pour «l’étudier».».

Rien qui ne confirme également “Civil War”, qui, bien qu’il n’y ait pas de zombies, ressemble même à “28 Days Later” dans le ton et suit la structure de “Le Journal des Morts” jusqu’à sa fin identique ou sa coda avec des photos fixes de soldats et d’un mort, reproduisant clairement les instantanés du « lynchage » du protagoniste de « La Nuit des morts-vivants ». Garland va maintenant tester jusqu’où il peut aller dans son propre univers dans la prochaine trilogie “28 ans plus tard”, qui relèvera le défi de surmonter deux décennies d’éléments surprenants transformés en clichés.

Et le genre zombie est tellement exploité aujourd’hui que ses nouvelles histoires laissent toujours un goût de Déjà vu, après tant d’heures de contenu associé, il est très difficile de trouver une nouvelle voie, mais l’important est peut-être de revenir à des personnages crédibles, comme Boyle et Garland ont réussi « 28 jours plus tard », dont l’inévitable piste continue la puissance visionnaire de ses images et son courage tourné en numérique quand tout était en 35 mmc’est pourquoi il maintient une puissance indélébile dans son approche de la débâcle, si tangible qu’elle a provoqué la panique, si réelle, qu’elle a entretenu une tristesse née de l’humanisme, pour tout ce qui allait arriver.

À Espinof :

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