Contre, par Eulàlia Iglesias
Les retrouvailles de Yorgos Lanthimos avec Efthimis Filippou, le scénariste de ses premiers films, semblaient anticiper un retour vers ces territoires plus sombres, inconfortables et sémantiquement disloqués où voyageait le Grec avant des tubes comme « Le Favoris » et « Pauvres créatures ». Mais cette promesse finit par se révéler de la manière la plus frustrante. ‘Kinds of Kindness’ rassemble trois histoires qui visent à aborder le domaine du sinistre, du dérangeant, à partir de trois scénarios différents autour d’une employée dont la vie est conçue par son patron, une ‘revenante’ dont on ne sait pas si elle est qui. elle dit qu’elle l’est, et une secte qui aspire au bien-être à travers la banalisation du mal.
Lejos de regresar a sus raíces, Lanthimos parece conformarse con un compendio de corto alcance de sus propios lugares comunes, quizá destinado a esa nueva audiencia que desconoce sus orígenes, y servido desde las coordenadas de una cierta ficción de prestigio supuestamente transgresora que incluye un reparto de luxe. Le grec enveloppe dans une esthétique d’une froideur exquise des doses minimales, prévisibles et inoffensives d’humour noir, de sexe étrange, de récit cruel, de morts gratuites, d’amputations et de méta-histoires dans un cocktail prétendument explosif qui étonne par son incapacité non seulement à ennuyer, mais même à générer le minimum de divertissement.
Pour, par Sergi Sánchez
Il y a quelques mois, avec ‘Poor Creatures’, Il semblait que Yorgos Lanthimos était prêt à vendre son âme d’alchimiste de la cruauté en échange d’un Oscar, ou en d’autres termes, en échange de son adhésion au club exclusif des auteurs applaudis par le grand public. Il est admirable qu’entre temps il concocte un film réalisé précisément pour le faire expulser de ce club, ou de tout autre club, dans la mesure où cela signifie un retour aux origines en format grand écran (près de trois heures), un recueil hostile de cette tragi-comédie des douleurs de l’existence dont des films comme “Caninoo Alps” ont fait leur livre de style.
Pour ceux qui accusent Lanthimos d’être un cinéaste sans âme, absorbé dans son sadisme de boudoir, « Kinds of Kindness » démontre que l’intérêt principal de son travail est de nous accueillir en tant qu’êtres vulnérables, capables de tout pour être aimés. Dans ce triptyque coincé et baigné de vitriol, une révision structuraliste exemplaire du film « sketches » où chaque épisode résonne et hurle avec le suivant de manière aussi cohérente qu’étonnante et le cinéaste grec se révèle une fois de plus comme un magnifique réalisateur. d’acteurs (Plémons, le roi), L’amour est une prison dont personne ne veut (ni ne peut) s’échapper.
Fiche technique
Adresse: Yorgos Lanthimos Distribution: Emma Stone, Jesse Plemons, Willem Dafoe, Margaret Qualley, Hong Chau, Joe Alwyn, Mamoudou Athie, Hunter Schafer Pays: Irlande, Royaume-Uni, États-Unis Année: 2024 Date de sortie: 28/06/2024 Genre: Drame Scénario: Yorgos Lanthimos, Efthimis Filippou Durée: 164 minutes.
Synopsis: Fable qui raconte trois histoires : celle d’un homme piégé qui tente de prendre le contrôle de sa propre vie ; celui d’un policier terrifié parce que sa femme, disparue en mer, est revenue et semble être une personne différente et celui d’une femme déterminée à trouver quelqu’un avec un don spécial, destiné à devenir un prodigieux chef spirituel.
Eulàlia Iglesias Huix est journaliste et critique spécialisée dans le cinéma et l’audiovisuel. Rien dans le cinéma ne lui est étranger, même si parmi ses spécialités et ses intérêts figurent le cinéma d’auteur, les nouvelles tendances du cinéma contemporain, le cinéma hollywoodien classique, le film de femme et autres formes de cinéma de femme, la nouvelle fiction télévisée ou les vidéoclips.
Docteure dans le programme d’anthropologie et de communication de l’Université Rovira i Virgili (Tarragone), elle enseigne les matières d’histoire de l’audiovisuel et de théorie et analyse du cinéma et de la télévision dans le cadre du diplôme de communication audiovisuelle. Membre du comité de rédaction de Caimán – Cuadernos de cine, il collabore régulièrement aux journaux Ara, Rockdelux, Sensacine et Entreacte, entre autres publications.
Il a travaillé à la rédaction de Fotogramas de 2003 à 2005, et a rejoint l’équipe de collaborateurs du magazine en 2018. Il a également publié des chapitres d’ouvrages collectifs sur des cinéastes tels que Rainer Werner Fassbinder, Muriel Box, Dorothy Arzner, Jacques Becker, M. Night Shyamalan, Bong Joon-ho, Joseph Losey, Francis Ford Coppola, Max Ophüls, Paul Schrader, Barber Schroeder, Hong Sang-soo, Claude Chabrol, Georges Franju et Larry Clark, entre autres. Il fait partie de l’Association catalane de critique et d’écriture cinématographique (ACCEC), de la Fipresci de Catalogne, et a été membre de son conseil d’administration de 2014 à 2017. Membre du comité de programmation de Seminci, de la Semaine internationale du cinéma de Valladolid et de la du D’A – Festival Internacional de Cinema D’Autor de Barcelona, il participe régulièrement à des festivals comme Sitges, Locarno et Cannes, avec lesquels il entretient l’une de ses relations d’amour-haine les plus durables. Il a également été membre du jury du prestigieux Festival du Film de Saint-Sébastien.
Il écrit et enseigne le cinéma comme s’il n’y avait pas de lendemain. Il a vu « Carrie » à l’âge de six ans et applaudit toujours la scène du bal de fin d’année, même si, à l’âge adulte, il préfère habiter les états bienveillants et somnambulants du cinéma Apichatpong. Il a la capacité d’écrire des livres en tapant avec un seul doigt.
