Joana D’Alessio (São Paulo, 1977) a une fascination pour les petits objets. Animaux miniatures, presse-papiers en verre, bougies, cahiers, boîtes en papier et autocollants des fleurs envahissent leurs espaces de travail. C’est pourquoi, lorsqu’il a imaginé Vinilo Editora, sa propre marque de non-fiction, il a pensé à un petit livre. Puis d’autres idées sont apparues : qu’il s’agisse de textes courts, qu’ils soient lus d’une traite, que l’éditeur ait une forte empreinte visuelle, que ce soient des livres qui donnent envie de toucher et de collectionner.
Le projet a pris de l’ampleur avec l’incorporation de l’écrivain Mauro Libertella (Mexique, 1983) comme rédacteur. « Mauro avait beaucoup plus d’expérience que moi et connaissait de nombreux auteurs. Je lui ai dit plus ou moins ce que je voulais et lui ai montré une liste d’écrivains qui me plaisaient », se souvient D’Alessio. Les réunions ont eu lieu chez elle, située dans le quartier Núñez de Buenos Aires. Lors de ces réunions, ils portaient des masques et ouvraient les fenêtres du salon pour aérer. C’était l’époque du covid-19.
Puis Max Rompo l’a rejoint, qui a fourni la proposition visuelle de la collection : le dessin en deux couleurs, les figures définies et la construction du « livre-objet ». D’Alessio a été choqué par le premier croquis, qui ressemblait beaucoup à ce que l’on voit dans les livres aujourd’hui. « J’avais les concepts, mais je n’avais pas l’image. Il a inventé l’image. Ce qu’il a apporté m’a semblé très original et inédit », souligne-t-il.
Les débuts de l’éditeur ont été très bons. En 2021 et après presque un an de travail, Vinilo débarque avec quatre titres à la dixième édition du Salon des éditeurs de Buenos Aires. Les livres, qui tenaient dans la paume de la main, ont attiré beaucoup d’attention : ils mesuraient 16 x 12 cm, avaient un dessin avec de nombreux détails, étaient cousus avec du fil et leur prix était très abordable.
« Il y avait beaucoup de mouvement —se souvient D’Alessio, qui est également co-éditeur du label pour enfants Ralenti—, Comme si quelque chose avait immédiatement fait son chemin. Je pense que c’était aussi un Horaire très spectaculaire car tout le monde avait hâte de se retrouver, de reprendre des livres, d’acheter à nouveau et nous sommes apparus avec un nouveau projet après tout l’isolement dû à la pandémie —fait une pause et continue—, “C’est comme si les gens voulaient presque m’aider.”
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Parmi ces quatre premiers titres figurait Une partie du bonheur, de Dolores Gil (Buenos Aires, 1981) où l’auteur reconstitue, avec une prose brutale, un épisode traumatisant de sa vie : la mort de sa sœur cadette dans un accident domestique.
« Un dimanche de septembre 1992, veille du printemps, la vigne qui recouvrait une grande partie du jardin de la maison Cucha Cucha a pris feu alors que mon père faisait un barbecue. J’avais onze ans et je ne connaissais rien à la douleur. Cette seule étincelle a déclenché un tourbillon tragique, un abîme à travers lequel s’est échappée la vie telle que je l’avais connue jusqu’à présent », écrit-il sur la première page.
Dans ses débuts littéraires, Gil, journaliste et diplômée en littérature, explore ses souvenirs et réfléchit aux effets de cette tragédie. « Petit à petit, son nom a cessé de résonner dans la maison. Ce n’était pas volontaire : la confusion était si grande que nous n’avons pas trouvé le moyen pour qu’elle continue à vivre dans la langue », écrit-il dans une autre section. L’auteur ramène sa sœur Manuela au présent et témoigne de son passage éphémère à travers ce monde. Une tâche titanesque qu’il a accomplie avec beaucoup d’habileté et qui a ému de nombreux lecteurs.
une partie du bonheur C’est l’un des livres les plus vendus de la collection (il en est à sa deuxième réimpression) et a été publié au Chili sous le label Montacerdos. Gil continue d’être surpris par les répercussions : « Je ne m’attendais pas à ce qu’il soit aussi bien accueilli par les lecteurs. Beaucoup de gens le recommandent et me parlent de leurs expériences de lecture. C’est super pour moi.”
Actuellement, l’auteur écrit son deuxième livre et continue de travailler avec Vinilo Editora sur “La vida nueva”.‘une newsletter mensuelle où vous réfléchissez —sur un ton intime— sur les livres, podcasts, documentaires et autres problématiques qui la traversent. Elle dit aimer cet espace car il représente une nouvelle façon d’explorer son écriture sans être liée à l’actualité ou aux tendances du moment. « C’est un peu un exercice pour lâcher la main et explorer d’autres problématiques qui, lorsqu’on est confronté à l’écriture d’un livre, n’ont parfois pas leur place. Ce sont des sujets sur lesquels j’ai envie d’écrire et que je découvre aussi au fur et à mesure que je les écris.
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Les livres vinyles suivent certaines directives, et D’Alessio les énumère : « Ils doivent être non-fictionnels, ils doivent avoir entre 50 000 et 100 000 caractères et il doit y avoir une large gamme, il doit y avoir des sous-genres. » Avec Libertella, ils travaillent côte à côte : ils rédigent les brouillons, discutent des titres et des couvertures de chaque publication. “J’ai vraiment beaucoup de chance de travailler avec lui car c’est un grand écrivain et on s’entend très bien”, ajoute-t-il. Le catalogue contient des journaux intimes, des essais, des autobiographies, des chroniques et des mémoires. Mais la vérité est que les textes insistent souvent sur ces catégories.
A savoir et pour donner quelques exemples.
Dans À propos du naturel, Mónica Müller (Buenos Aires, 1947), médecin et auteur de plusieurs livres, remet en question les discours sur l’alimentation saine et rappelle quelques faits de son histoire personnelle : « Je suis la fille d’une femme qui, au milieu du siècle dernier, sans quitter son quartier, sans Google, sans réseaux sociaux ni ateliers de cuisine naturelle, il a fait des recherches sur une alimentation saine pour mieux nourrir sa famille (…) Une bonne pomme de terre frite dans une bonne huile est l’un des plats les plus sains qui existent, ainsi que l’un des les plus nobles et les plus riches. «Je l’explique tous les jours dans mon bureau et à chaque fois, je suis accueilli avec un air de surprise, voire de panique totale.»
Dans Douze pas vers moiSofía Balbuena (Salto, 1984) décrit sa relation problématique avec l’alcool et reprend différents écrivains qui ont travaillé sur le sujet : « L’alcool me ramène à moi-même ; D’une manière étrange, cela me centre. Relâcher, pour un temps et tant que cela dure, la conscience que j’ai de qui je suis et de ce que je pense valoir. Ivre, ça semble moins grave d’être trop malin ou un peu stupide.
Dans Le livre des coups de gueule, 11 auteurs (Juan José Becerra, Rafael Spregelburd, Tamara Tenenbaum, entre autres) portent un regard critique et contestataire sur des sujets tels que le mariage, la consommation, l’utilité et la soumission. L’écrivain Osvaldo Baigorria (Buenos Aires, 1948) soulignait : « Se voir demander d’écrire une diatribe contre le travail équivaut à être incité à militer contre le militantisme ou à s’activer par l’inaction, le poing levé en criant « Vive le loisir ! » : un non-sens ( …) L’œuvre triompherait sur toute la ligne s’il fallait se mettre au travail pour la critiquer.»
Dans Le tableau magique, Virginia Cosin (Venezuela, 1973) réfléchit sur son lien avec la littérature. Elle revient sur les textes qui l’ont marquée et raconte comment elle a trouvé un métier d’écrivain : « Je pense le territoire de ce qui s’écrit comme un espace hors la loi, désertique et sauvage, où se poursuit quelque chose. , mais conduire, plus que conduire.
Dans correspondrePablo Ottonello (Buenos Aires, 1983) raconte son expérience, en tant que personne récemment séparée, dans la applications de citations : « Instruit en matière de sexualité. Le sexe occasionnel, avant tout, exigeait des aptitudes musculaires, une certaine efficacité hydraulique, une certaine maîtrise de la langue espagnole et de la solvabilité mentale. “J’ai découvert l’émerveillement (et la sordidité) de donner et de recevoir du plaisir parmi des étrangers.”
Dans Yeux nouvellement ouverts, Martín Felipe Castagnet (La Plata, 1986), dresse le portrait de sa grand-mère Elsa, avec qui il a parlé au téléphone tous les soirs pendant plus de 15 ans : « J’ai aussi commencé à étudier le japonais grâce à elle. La veille de ses seize ans, elle m’a demandé si je ne voulais pas commencer le japonais avec elle. Le premier cours avait lieu le lendemain, mardi, à sept heures de l’après-midi. J’ai dit oui immédiatement. Dès ce premier cours, il m’a appelé Makkun, l’abréviation japonaise affectueuse de mon nom utilisée avec les garçons, et il l’a fait pour le reste de sa vie.
Pour D’Alessio, il est essentiel que, dans la collection, des auteurs confirmés cohabitent avec de nouvelles voix. Libertella tire le premier et elle le second : elle discute avec des écrivains qui donnent des ateliers littéraires et se plonge dans les réseaux sociaux. Les écrivaines Ana Navajas (Buenos Aires, 1974) et Adriana Riva (Buenos Aires, 1980) ont contacté María Pérez (Junín, 1983), qui a publié Tous les hommes que j’étais dans la maison d’édition; et Mercedes Halfon (Buenos Aires, 1980), avec Sofía Balbuena. «J’adore faire mes premiers livres. Je pense que c’est presque la chose la plus précieuse et la plus importante que j’ai à faire dans la vie après avoir élevé mes filles », souligne l’éditeur.
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Cet entretien a lieu fin janvier dans les bureaux de Vinilo Editora et Ralenti, alors que le projet législatif Bases et points de départ pour la liberté des Argentins, plus connu sous le nom de « Loi Omnibus », est débattu au Congrès argentin. Une initiative promue par le président du gouvernement, Javier Milei, et qui propose, entre autres mesures, l’abrogation de la loi 25.542, qui fixe un prix de vente uniforme pour les livres. Le projet échouerait peu après l’entretien avec D’Alessio, faute de recueillir un soutien parlementaire suffisant, bien qu’une nouvelle version réduite ait été récemment présentée avec la possibilité d’être approuvée.
D’Alessio, comme d’autres acteurs du secteur de l’édition, est inquiet et en alerte : « Je pense que l’abrogation du prix conseillé (prix de détail uniforme) de la loi sur le livre serait un désastre. Le fait que nous, éditeurs, puissions fixer le prix des livres signifie qu’il existe également des librairies indépendantes. C’est grâce aux librairies indépendantes que Ralenti se fait connaître. Pendant la pandémie, les chaînes étaient fermées et les librairies de quartier nous recommandaient.»
Malgré l’incertitude de ces jours, l’éditeur continue de travailler : en avril dernier, Vinilo a publié Égaré (María Sonia Cristoff) et Couronné (Nicolas Baintrub) ; En juin ce sera le tour de Ça y est, les variations sur Messi (José Santamarina); en août ils sortiront Le livre des phobies (Ariana Harwicz, Santiago Llach, Margarita García Robayo, Esteban Schmidt, entre autres) et Course de fond (Nadine Lifschitz) ; et pour plus tard, toujours sans date, Notre plan de fête (Camila Fabbri et Jazmina Barrera).
