Tribune Complutense

Texte : Alberto Martín, Photographie : Belén Sandía – 8 mai 2024 13:37 CET

La directrice de la nouvelle Collection Arte(s) Elle est professeur à la Faculté de Géographie et d’Histoire Olga Pérez Monzón. L’objectif fixé par le comité éditorial créé pour cette collection – qui rassemble des professionnels et des chercheurs d’institutions nationales et internationales ; en particulier Valence, Saragosse, Bruxelles, Buenos Aires, New York, Los Angeles, Hambourg et Madrid – est se positionner « parmi les éditeurs universitaires les plus prestigieux au niveau international » qui publient des ouvrages dans le vaste domaine des arts. Comme annoncé, la collection publiera monographies ou œuvres choralestant de auteurs dédiés aux nouveaux médecins, qui montrent « le présent et l’avenir de notre discipline sans oublier ceux qui nous ont précédés ». Pariera sur approche interdisciplinaire et innovantepour la nouveauté méthodologique et le la pensée critiqueet sera ouvert au travail histoires d’art, études visuelles et culturelles, études de genre liés à la visualité, aux œuvres comédies musicales, cinématographique et nouveau médiaétudes bibliothèquesde architectureemplois musée, anthropologie culturelle, emplois multisensoriel…

La Collection Arts compte, comme l’a révélé la présentation le doyen de Géographie et Histoire, Miguel Luque Talavánet le directeur du Département d’histoire de l’art, Matteo Manciniavec le soutien déterminé de la Faculté et de ce Département, y compris ses Groupes d’enquêtequi, en effet, grâce à une partie de leurs budgets, ont rendu possible la publication de ce premier ouvrage, rédigé par qui Il y a plus de trente ans, il a obtenu son baccalauréat en histoire de l’art. dans leurs classes, avant de devenir l’un des plus éminents chercheurs en art et culture visuelle du XVe au XVIIIe siècleavec des titres, soulignés par le professeur du Département et membre du comité éditorial de la collection, Béatriz Blascocomme Images de discorde. Politique et poétique de l’image sacrée dans l’Espagne des années 400 ou le plus récent Crime et illusion. L’art de la vérité en Espagne au Siècle d’Or.

Choisir une œuvre de Felipe Pereda pour ouvrir la collection, comme le souligne Olga Pérez Monzónn’est pas anodin, mais un « signe d’identité recherché ». En effet, comme le souligne Matteo Manciniun exemple de plus que le accusation galvaudée d’endogamie L’Université n’a aucune raison d’exister, ni dans son département, ni dans cette collection, du moins. Felipe Pereda est actuellement titulaire de la prestigieuse chaire Fernando Zóbel d’art espagnol à l’Université Harvard.après avoir enseigné à l’Université autonome de Madrid et à l’Université John Hopkins, à Baltimore, aux États-Unis.

Felipe Pereda a commencé la présentation de son nouveau livre en montrant son « une immense fierté » retourner à l’endroit où Il y est arrivé au milieu des années 80 – il a obtenu son diplôme en 1991 – « parce qu’il voulait devenir historien de l’art ».. En ces temps-là, selon ce qu’il dit, J’avais déjà entendu parler de Torrigianoprotagoniste de son œuvre qui, loin d’être une enquête historiographique standard, est écrit « sinon comme un roman, du moins comme une histoire ». L’adoption de ce genre littéraire est due, selon Pereda lui-même, à son intérêt pour «récupérer la dimension narrative de l’histoire de l’art, soigner le langage et soigner l’intrigue». Comme il le souligne, l’élection de Pietro Torrigiano lui a facilité la tâche, car il s’agit d’un personnage qui a vécu une vie et s’est forgé une légende aux connotations très littéraires. Le titre choisi, « Fortune et Adversités », montre déjà cette teinte picaresque du personnage.

Et la vie de Pietro Torrigiano – sans aucun doute l’un des sculpteurs les plus remarquables de la Renaissance, non seulement en Espagne, où il a sculpté son célèbre Saint Géronimomais aussi d’Italie, comme lui François de Goya a osé affirmer après avoir contemplé cette sculpture pendant de nombreux livres, même si jusqu’à présent, la vérité est que Aucune monographie sur lui n’avait jamais été publiée.. Pereda raconte dans son livre – initialement écrit en anglais et traduit par lui-même en espagnol pour cette édition – le vicissitudes d’un personnage qui, dans le plus pur style de Lazarillo Il construisait « une histoire fascinante, mais il n’est à aucun moment clair qu’il savait où il allait ».

Le livre, comme le résume son auteur, raconte l’histoire de Torrigiano « de la fin au début, surprenant par les décisions qu’il prenait, sans jamais savoir où il allait aboutir, et placé sur la scène de quatre villes fondamentales : Florence, Rome, Londres et Séville”. Aucun spoiler prévu –« Mon intention est que le livre se lise comme un roman »- Pereda inclut parmi les nombreux passages surprenants de la vie du sculpteur, deux qui semblent plus des légendes que de vraies histoiresmais que le le temps a confirmé sa véracité. Le premier le place dans une bagarre avec Michel-Ange dans l’atelier de Bertoldoau cours de laquelle, dans des mots qui lui sont attribués“il a senti le cartilage de son nez [la de Miguel Ángel] qui s’est plié sous mon poing”. Michel-Ange lui-même – qui était toujours représenté avec le nez écrasé – a déclaré au grand historien de l’art : Giorgio Vasarique de ce combat, ils l’ont récupéré « presque sans vie ».

Ce combat a changé la vie de Torrigiani. qui a dû quitter sa Florence natale et parcourir la moitié de l’Europe enrôlé comme mercenaire dans les nombreuses guerres dans lesquelles l’Italie fut plongée dans ces années-là. Terminé s’installer pour une décennie à Londres -où il a laissé l’impressionnant Tombes d’Henri VII et d’Elizabeth d’Yorkà Westminster – et après un bref retour à Florence, passant son dernières années à Séville. Sa mort, et là sa seconde légende, se situe dans un Prison de l’Inquisitionauquel il arrive accusé de Casser une sculpture de la Vierge Marie de vos propres mainsqu’il avait réalisé lui-même et que le duc qui l’avait commandé ne voulait pas payer le montant préalablement convenu. L’histoire était « si parfaite » que, comme le dit Felipe Pereda, elle a longtemps été considérée comme fausse.. Cependant, Pereda lui-même En parcourant les archives de l’Inquisition, il a trouvé une annotation sur la condamnation d’un certain « Pedro Florentín »., ce qui correspond parfaitement à la date de son décès. “En fin de compte, il sera vrai qu’ils l’ont emmené”, a-t-il conclu.