LIVRES | Critique du livre d’histoires de Magalí Etchebarne « Les meilleurs jours », Prix Ribera del Duero du court métrage de fiction | Le journal espagnol

Avec quatre longues histoires rassemblées sous le titre La vie à venir, Magali Etchebarne (Buenos Aires, 1983) a remporté la huitième édition du prestigieux Prix ​​Ribera del Duero du court métrage de fiction. L’écrivain argentin est également l’auteur d’un autre livre d’histoires, Les meilleurs jours (2019), et d’un recueil de poèmes, Comment cuisiner un loup (2023).

L’une des vertus de ce volume, peut-être la plus évidente, réside dans la manière dont Etchebarne a su rassembler les quatre histoires raconter une douleur quotidienneserviable, calme et épaississant qui n’oublie pas son côté le plus humain : le humour. Les fissures noires que la douleur ouvre chez les personnages qui habitent ces histoires, conflits qui se développent autour de la vieillesse, le travail, la mort et l’amour – les quatre points cardinaux du livre – sont remplis de la pâte blanchâtre d’un humour qui ne brise pas la glace, mais la caresse dans une rage contenue dessinée ici sous forme de liberté. Le titre veut rendre compte d’une double lecture, ironique, de la réalité.

Le deuxième élément qui ne doit pas passer inaperçu est celui des espaces ouverts, déplacés et comme en fuite constante dans lesquels quatre des histoires qui ne semblent pas inventées et qu’ils ne plongent pas dans le côté oppressant, saturé ou étouffant de la vie. Rien ne semble nous attendre, bien au contraire. En revanche, le temps intérieur dans lequel vivent et cohabitent les personnages est oppressant, saturé et étouffant, avec la soupape salvatrice de l’humour, qui ici peut tout faire.

Guerres

Dans Pierres utilisées par les femmesl’histoire tourne autour de l’idée de maladie et vieillissementet marque le tempo de tout le livre en désignant un leitmotiv récurrent : « La vieillesse est une guerre », mais elle n’est pas la seule. L’amour, le travail, le quotidien, les petits gestes, le monde des objets, les regards, les non-dits, les voyages sont aussi une guerre dans ce livre… Dans Un amour comme le nôtre L’amitié au travail est mise à l’épreuve dans un autre voyage décrit avec la teinte de destinations qui partent à la recherche de ce qui n’existe plus.

Dans saison des cendreshistoire mémorable, deux sœurs restent unies jusqu’au dernier acte significatif : jeter les cendres d’une mère rappelée d’une tendresse au-delà de la mort : « La tendresse coûte cher, mais c’est la seule chose qui peut vous sauver ; ce n’est pas l’amour. Le ” l’amour sans tendresse vous laisse tranquille, c’est un cadeau qu’on vous envoie de loin”, avait dit la femme à l’une des filles. mère morte.

Et le très remarquable Presque toujours désespéré indique l’un des plus grands contrastes de l’œuvre : un couple qui voyage vers son déclin très marqué en sachant la fatalité à laquelle ils font appel (“Maintenant, ils sont ensemble depuis dix ans et il vit persécuté par des forces invisibles. Des forces qui désordonnent et veillent lui tant qu’il vit. Les griffes espiègles de l’imperfection qui grattent derrière presque tout.”)

Eh bien, avec tout, le plus évident côté kafkaïen de ce volume – la douleur est tragi-comique ; le monde, arbitraire – est marqué par les possibilités d’une écriture aussi énergique que délicate, aussi retentissante que subtile, transformant l’intention non pas en connaissance, mais en reconnaissance de ce qui nous dévaste et qui a « son tempo et son le pouvoir, si « il ne se prolonge pas, il se ramifie ».