Pour Paulina Rotman
Photos : collaboration Adrián Carrizo pour la Presse Ministère du Tourisme, de la Culture et des Sports de San Juan
Collaboration avec la Fondation Banco San Juan
Immense, coloré, descriptif de cette partie de la société qui est en mouvement, qui produit, qui met ses mains au service du faire. C’est ce que l’artiste visuel Luis Seoane a capturé dans deux grandes peintures murales, sous le nom de Scènes paysannes, en 1955, un an avant l’inauguration du tout nouveau siège de ce qui était alors Banco Provincia, plus tard Banco San Juan. Ils restent presque intacts. Une seule fois, en 2018, ils ont été restaurés par une équipe de restaurateurs et d’experts du Musée des Beaux-Arts Franklin Rawson (MPBA) guidés par le groupe de travail – de l’Université de San Martín de Buenos Aires – et laissés tels que les originaux. .
On dit que lorsque l’un des bâtiments les plus modernes a été construit ici dans les années 1950 – sur l’avenue Ignacio de la Roza, entre Sarmiento et Entre Ríos – et en pleine reconstruction de la province, après les ravages causés par le tremblement de terre de 1944, cet représentant de l’art argentino-galicien classé comme référence pour l’art moderne et l’art graphique en Argentine a été convoqué par le cabinet des architectes José Aslan et Héctor Ezcurra, les mêmes qui ont construit des espaces emblématiques tels que les Galerías Pacífico ou les Galerías Santa. Faith. C’est pourquoi Seoane est venu à San Juan, sans aucun doute un bâtiment moderne devait être encadré par l’art moderne. La province est le seul endroit, en dehors du circuit de la grande ville, à Buenos Aires, où se trouve une de ses œuvres. Plus d’une trentaine de peintures murales ont été recensées, dont les deux provenant de l’institution financière locale. En général, on peut les voir aussi bien dans des lieux publics comme la salle du Théâtre San Martín, dans plusieurs galeries commerciales de Buenos Aires et autres banques, que dans des propriétés privées, dont beaucoup à Belgrano.
Selon Emanuel Díaz Ruiz, directeur du MPBA, entre autres curiosités de cette grande œuvre où l’on peut observer des groupes d’hommes et de femmes labourant la terre, le résultat n’est pas exactement celui que le peintre avait esquissé. Mais il semble que le climat hivernal de San Juan l’ait tellement marqué – comme il l’a exprimé dans les lettres qu’il envoyait à un ami collègue en juillet 1955 alors qu’il effectuait son travail artistique dans la province – qu’il a adapté son premier- idée née à des problèmes plus autochtones. Et c’est pourquoi il ne montre pas autant d’immigrés, comme il le peignait pour défendre la cause galicienne, mais plutôt des habitants qui travaillent et de la flore indigène, explique Díaz Ruiz. Bien que dans la recherche « L’art public en exil argentin : l’œuvre murale de Luis Seoane », réalisée par Antonio Garrido Moreno, de l’Université de Saint-Jacques-de-Compostelle, dans ces deux bandes verticales où sont reproduites différentes séquences juxtaposées réalisées avec de la peinture synthétique – une des nombreuses techniques que le peintre a utilisées parce qu’il a touché à de nombreux matériaux, “ce sont celles dans lesquelles son intention idéologique visant à réaliser une peinture galicienne renouvelée est la plus appréciée”.
Il n’y a pas non plus de trace qu’il ait eu une équipe de collaborateurs, ce qui amène à se demander comment il a réussi à capturer une telle œuvre qui s’étend du plafond jusqu’à environ un mètre avant le sol. Quoi qu’il en soit, selon la même lettre mentionnée au paragraphe précédent, la tâche impliquait de travailler des journées de 9 heures par jour, y compris les samedis et dimanches dans cette ville qu’il a qualifiée de “assez étrange et dont les habitants sont pour la plupart syriens et libanais”. les Italiens, les Valenciens et les Andalous des environs se consacrent à l’agriculture, aux oliviers et à la vigne », comme il l’a décrit de sa propre main à propos de San Juan.
Jusqu’à la semaine dernière, presque personne à San Juan ne connaissait cette petite partie de l’histoire, même s’il ne devrait pas y avoir une personne qui n’est pas entrée dans la banque qui ne se demande pas de quoi parlent ces peintures. Jeudi dernier, le 25 avril, un hommage a été rendu à l’auteur des œuvres dans son lieu d’origine, la salle principale de la banque, qui a servi de coup d’envoi pour couper les rubans d’une méga exposition, également la première dans la province. , de son énorme production (voir encadré). Dans la première partie de l’événement, le directeur du Musée lui-même a remis aux propriétaires de la banque une copie des dessins originaux – qui mesurent 1,74 mètres – qui font partie du patrimoine de la Fondation Luis Seoane qui se trouve en Galice (Espagne). . des coupures de journaux de la Tribuna avec les nouvelles de l’inauguration du bâtiment qui sont conservées dans les Archives générales de la province et même l’échange de lettres où il raconte les vicissitudes du travail qu’il a réalisé ici. Un trésor, sans aucun doute.
A l’occasion, Silvia Dolinko, experte du travail de Seoane, chercheuse au Conicet et à l’Unsam et également commissaire de l’exposition en question, a déclaré aux personnes présentes à l’hommage que « la peinture murale qui se trouve ici est une merveille et est très importante dans le domaine artistique et iconographique ». en termes, dans l’importance plastique qu’il a, mais aussi en termes historiques par rapport au travail propre de l’artiste confirmé et reconnu par ses pairs et par les artistes plus jeunes. C’est un luxe d’avoir ces peintures murales, les seules en dehors du circuit de Buenos Aires, où certaines ont même été perdues.
> Moitié argentin, moitié galicien
Né à Buenos Aires, Seoane s’est rapidement rendu à La Corogne, où il a étudié de l’école primaire à l’Université de Saint-Jacques-de-Compostelle et a travaillé comme avocat du travail et membre du parti Galeguista. Il est également décédé à l’âge de 69 ans – en 1979 – ce dessinateur, peintre, expert en gravure, producteur de publicité (comme l’affiche du vermouth Cinzano, un classique depuis les années 50), de livres illustrés et d’affiches graphiques et écrivain (de tant d’autres genres depuis la poésie, le récit, les pièces de théâtre, les essais jusqu’aux articles journalistiques de ses propres revues, également selon l’historien et journaliste Carlos Fernández Santander, il serait l’auteur qui, sous le pseudonyme de Hernán Quijano, a écrit Galicia Mártir- Épisodes de terreur blanche en les provinces galiciennes, sur le soulèvement militaire et la répression féroce à Pontevedra et à La Corogne entre août et décembre 1936).
Il revient à Buenos Aires en 1936, exilé du régime franquiste, où il peut continuer à montrer ses talents, son travail artistique et intellectuel. Il travaille comme peintre pour la Galerie Gordons de Buenos Aires et en 1963 il fonde le Laboratoire de Formes avec Isaac Díaz Pardo, pour récupérer les céramiques de Sargadelos, entre autres projets.
Il n’est revenu en Espagne que dans les années 60 pour exposer ses œuvres. Depuis lors et au cours des dernières décennies de sa vie, il allait et venait entre ses deux pays d’origine.
Il a reçu de nombreux prix et considérations, par exemple la Journée des lettres galiciennes lui a été dédiée en 1994 et il a été nommé membre à part entière de l’Académie nationale des beaux-arts.
Au milieu des années 1990, grâce aux fonds conservés par la veuve de Seoane, Maruxa, a été créée à La Corogne la Fondation Luis Seoane, qui organise et promeut depuis lors des expositions de son travail.
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L’événement au siège de Banco San Juan a marqué le coup d’envoi de l’exposition « Seoane à San Juan, art moderne, personnages populaires » qui est présentée dans la salle 1 du Musée provincial des beaux-arts Franklin Rawson jusqu’au 30 juillet (il y a 4 échantillons en parallèle). Il fait partie du programme Projet de Gravure 2024, qui bénéficie du soutien et du soutien non seulement de la banque et de sa fondation, mais également du Consulat et de l’Ambassade d’Espagne, du Musée National des Beaux-Arts, du Musée National de la Gravure, de l’Institut Galicien. Musée de l’Émigration et Centre des Études Espigas – Buenos Aires, Fondation Seoane Galice-Espagne et collections privées, entre autres.
Plus de 70 pièces sont exposées, parmi lesquelles des pochoirs, des gravures sur bois, des matrices, des publications et des supports graphiques de Seoane, certaines parties du patrimoine du musée, mais pas du tout. Les deux peintures murales de la banque ont également été reproduites, intégralement et par fragments.
