« Vies parfaites » : nuances maternelles

Les amitiés, aussi étroites soient-elles, peuvent être dynamisées par des circonstances qui rendent impossible le retour à ce qui était avant. « Des vies parfaites » décrit la relation entre deux femmes, voisines, intimes et mères de deux enfants qui partagent cours et jeux, et comment celle-ci se transforme suite à la mort accidentelle du fils de l’une d’elles. Cette adaptation du roman de Barbara Abel, lui-même basé sur le film belge ‘Instinct maternel’ (Olivier Masset-Depasse, 2018), Il expose les ressorts émotionnels qui s’activent d’un côté et de l’autre au milieu des implications de la tragédie. Il accumule et enchaîne des situations qui auraient pu donner lieu à un « film d’après-midi », même si la performance dramatique de Jessica Chastain et d’Anne Hathaway et le traitement de Benoît Delhomme, directeur de la photographie qui fait ses débuts en tant qu’auteur, offrent une histoire intense, et c’est pourquoi le même absorbant, dans le suspens duquel apparaît Hitchcock.

La référence, qui ne signifie nullement que l’œuvre atteigne ces niveaux, surgit évoquée par la tension des soupçons et par le cadre de développement (les années 1960 aux États-Unis). Deux premiers moments, l’entrée secrète dans la maison et la nervosité pour localiser les mineurs, annoncent l’incidence progressive du « thriller » dans un récit de départ qui frappe par la parenté de son profil classique avec un type d’ancien et maintenant petit cinéma envisagé. À cette base s’ajoute l’intérêt qu’exercent les portraits de femmes et les nuances détectées. Dans le cas de la mère battue, la perte irréparable, la distance établie par son impact, la découverte d’une prise et le désordre. Et dans le cas de l’ami, la douleur, l’inquiétude, puis les soupçons et la peur dus à l’influence possible de l’exagération et du délire.

Ce qui est rapporté s’accompagne de ce que l’époque réfléchie véhicule concernant les femmes au foyer de cette époque. Une composante résumée dans la solitude des protagonistes.