« Eric » sur Netflix : Benedict Cumberbatch dans une série sombre pleine d’êtres tourmentés | REVUE | REVUE | CRITIQUE | REVUE | SÉRIE | DIFFUSION | SAUTER-ENTRER

À l’exception des marionnettes colorées utilisées dans le spectacle du marionnettiste Vincent Anderson (Benedict Cumberbatch), tout semble sombre dans »Éric», la nouvelle mini-série du mémorable « Doctor Strange » qui vient d’être créée en Netflix.

Créé par Abi Morgan, ce thriller en six épisodes raconte l’histoire de deux parents désespérés par la disparition de leur fils unique, Edgar (un Ivan Morris Howe presque toujours sans expression) un jour à New York en 1985.

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“Éric» commence deux jours avant que ce qui est arrivé au mineur ne soit signalé. Vincent et sa femme Cassie (Gaby Hoffmann) vivent une journée ordinaire. Il ne faut pas beaucoup de temps pour certifier que le mariage est complètement rompu. Elle n’en peut plus, elle lui lance des objets. Il l’insulte et l’ignore.

La disparition, survenue le jour où Vincent a laissé son fils aller seul à l’école, ne fait que faire monter la tension dans le lien à des niveaux stratosphériques. Il est révélé, entre autres, que Cassie a un amant, d’un type très opposé à son mari, c’est-à-dire quelqu’un qui l’écoute, la comprend et la respecte.

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Poussés par le désespoir, les parents d’Edgar doivent s’adresser aux autorités. A ce stade, l’un des grands personnages secondaires de «Éric», le détective Ledroit (McKinley Belcher III), un enquêteur obsédé par son travail qui n’a pas réussi à surmonter ses échecs dans la recherche de mineurs disparus dans « The Big Apple ».

Le thriller qui nous attend s’ouvre sur deux chemins. Le premier, ancré dans le concret, et le second plutôt dans le subjectif, l’émotionnel, voire le pathologique. L’expertise d’Abi Morgan dans la combinaison des deux côtés explique en grande partie ce qui est remarquable dans cette proposition de Netflix.

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Concrètement, nous pourrions identifier des aspects tels que la recherche que les parents et le détective effectuent pour le mineur Edgar. Vincent decide seguir su instinto y, admitiendo que ignoró cada vez que su hijo le daba ideas para su show de títeres, se propone cumplir sus deseos y exponerlo públicamente (“Si ve esto en la televisión, regresará a casa”, se repite más de une fois). De son côté, Cassie suit la voie conventionnelle, distribuant des affiches dans les rues et demandant de l’aide à des inconnus.

Le détective Ledroit suit évidemment cette même ligne, qui, comme les parents d’Edgar, a aussi ses propres tourments personnels, professionnels et émotionnels. Le chercheur est un afro-américain gay des années 80. Son partenaire est séropositif et rien ne semble le sauver d’une issue fatale. Votre patron ne fait que gêner tout type d’initiative que vous avez au bureau.

Il existe cependant une deuxième voie dans laquelle Abi Morgan s’engage fortement : la voie émotionnelle. Vincent est un père de famille désintéressé, un mari peu solidaire et un collègue problématique. Mais surtout, le protagoniste de « Eric » est un être tourmenté par son passé, par son enfance, par son propre lien avec son père (Robert/John Doman), un développeur à succès avec qui il ne peut pas avoir de conversation pendant 10 ans. secondes.

Comment se fait-il qu’Abi Morgan ait décidé de capturer tous les tourments qui hantent Vincent ? À travers Eric, l’immense poupée qui poursuit notre protagoniste de haut en bas comme s’il s’agissait d’un subconscient. “Les pires monstres ne sont pas ceux qui se cachent sous le lit”, dit Eric à Vincent dans l’un des nombreux dialogues qu’ils engagent pendant que le père cherche son fils à travers New York.

La ressource du monstre qui nous poursuit comme une ombre pour nous reprocher “que notre fils est parti parce qu’il ne nous supporte pas”, est cependant loin d’être la seule réussite de cette mini-série. « Eric » est également solide dans sa description de New York comme une ville absolument sombre, où les valeurs et les bonnes personnes sont malheureusement l’exception. Alors, si là-haut on voit des foyers et des familles brisées, c’est sous les égouts que tout explose.

Dans ce qui semble être une éternelle crise du logement, la ville américaine qui soutient cette histoire semble s’effondrer parmi les mendiants, les sans-abri, les alcooliques et les toxicomanes. Tout le monde cherche refuge dans les parcs, les ponts ou même à l’intérieur des voies du métro (également anciennes, dégradées et théâtre de situations sombres). Peut-être que seules de telles circonstances pourraient expliquer la facilité avec laquelle les enfants s’y perdent, car Edgar, bien sûr, n’est pas le seul.

Comme s’il s’agissait d’un autre « monstre » (mais celui-ci métaphorique et non empaillé), la culpabilité des enfants non retrouvés à son actif en tant que détective punit Ledroit, qui, par exemple, est grondé par Cécile (Adepero Oduye), la mère de Marlon Rochelle, parce que « personne ne le cherche parce qu’il est pauvre et noir ». Dans sa tentative de retrouver la trace de ces disparus, l’enquêteur nous fera traverser un monde souterrain aussi voire plus nauséabond que celui des égouts : celui de l’exploitation des mineurs, des perversions sexuelles, mais surtout celui de l’abus de pouvoir (politique/économique) pour dissimuler des vérités désagréables.

Comme cela a été démontré jusqu’à présent dans la note, «Éric» soulève plusieurs questions. Peut-être que cette tentative de tout couvrir est une faiblesse que les critiques pourraient accuser à l’avenir. À un moment donné, il y a tellement de choses sur la table que le personnage de Vincent s’efface et la recherche prend fin. Dans le même temps, Gaby Hoffmann est suffisamment remarquable pour être éclipsée dans de grandes parties de la mini-série par un scénario qui la laisse derrière elle comme une mère plutôt patiente et mesurée, qui n’explose qu’au moment du dénouement.

On pourrait également se demander si, au-delà de la rédemption que subit le Père Vincent tout au long des six épisodes, la proposition d’Abi Morgan présente ses thèmes d’une manière trop conventionnelle ou classique, pour ainsi dire. Cette critique pourrait être en partie justifiée. Cela arrive, par exemple, avec le voisin des Anderson (George/Clarke Peters), ignoré, accusé, arrêté (puis relâché) simplement parce qu’il est un homme afro-américain plus âgé qui vit seul.

“Éric», une proposition difficile à classer dans un seul genre (elle passe du thriller au drame et vice versa pendant près de six heures), obtient donc l’effet souhaité : accrocher le spectateur avec l’histoire d’un père émotionnellement brisé qui a en quête de son fils peut-être sa dernière chance de trouver sa propre paix. Dans la présentation de ce voyage, Abi Morgan et compagnie utilisent certains éléments (musique d’ambiance, lieux sombres et mouvements permanents de caméra dans diverses directions) qui nous maintiendront attentifs, mais en même temps anxieux, dans l’attente d’une issue. Pour le meilleur ou pour le pire.