Le 9 mars 1988, deux journalistes alors amateurs, Luciano di Vito et Fernando Gonzálezils ont réussi à rassembler les membres de Seru Giranpour la première fois depuis leur séparation en 1982. Cela s’est passé dans le quartier d’Almagro et ils étaient présents Charly García, David Lebón, Pedro Aznar et Oscar Moro.
Cette rencontre presque secrète pourrait être considérée comme le degré zéro du retour du quatuor, qui aura lieu près de cinq ans plus tard, en décembre 1992. Pendant des années et en raison de sa diffusion limitée à l’époque, cette pièce journalistique a été considérée comme un mélange de mythe urbain et, en même temps, un objet de désir impossible pour les fans.
Or, cette interview est apparue dans son intégralité dans le livre L’entretien impossible. Un après-midi avec Serú Girán 9 mars 1988sous l’étiquette Vandemécun, avec des textes introductifs de ses auteurs, Sergio Liban, Roque Di Pietro et Jorge Bernardez.
Ensuite, Infobae Culture publie la première partie du dialogue.
[La grabación comienza con Lebón y una historia sobre Héctor Starc, el primer sonidista de Serú Girán]
—Lebón : Le dernier d’Héctor à Corrientes, je viens avec le van, ils s’arrêtent au milieu de Corrientes où se trouvent tous les cinémas. Il enlève ses sandales indiennes avec ses sandales et ses tongs et enlève son pantalon et dit « David ! », devant tout le monde, il ne se souciait plus de rien. [risas].
—Di Vito : On a vu qu’ils rient beaucoup… Depuis combien de temps ne se sont-ils pas vus ensemble ?
—Lebón: On se voit à différents moments…
—García : Mais nous quatre, nous ne sommes jamais ensemble comme ça… Aux veillées funèbres [risas].
—Di Vito : Est-ce que c’est bon pour vous de vous réunir ?
—Lebón : Grâce à cette proposition, cela a été possible de faire… Nous nous verrons séparément, mais c’est génial.
—García : La dernière fois que nous nous sommes vus, nous avons joué ensemble (1). Puis nous nous sommes vus séparément.
—González : Et vous n’avez jamais eu l’idée de vous revoir auparavant ?
—Aznar : Ils nous ont donné l’ambiance, mais jamais un dollar [risas].
—González : Non, réunissons-nous pour parler…
—Aznar : C’est juste que nous devons parler.
—García : Nous avons eu des offres, mais cela n’a pas eu lieu… Le nombre de zéros n’a pas donné [risas]. Mais nous sommes toujours dans les disques et les cassettes, ils sont toujours en fabrication.
—Aznar : Nous sommes comme Hendrix, plus nous sommes séparés, plus nous faisons d’albums. C’est comme une sorte de miracle (2).
—Di Vito : Une maison de disques vous a-t-elle déjà tenté de jouer à nouveau ?
—García : Je ne sais pas, Pedro, est-ce que quelqu’un t’a tenté ?
—Di Vito : David, est-ce que quelqu’un t’a tenté ?
—Lebón : Non, non, les gens vous demandent toujours et vous disent « j’adorerais que vous vous réunissiez », mais jamais une proposition de l’entreprise et je ne pense pas qu’ils m’y parviendront. Je pense que Serú était un peu l’idée de Flaco (3), Il est venu me chercher.
—García : Oui, je t’ai emmené sur ces plages et je t’ai corrompu ! [risas]
—Lebón : Uniquement les propositions d’amis.
—García : Ou du chantage.
—Di Vito : Et avez-vous déjà pensé à vous réunir seuls ?
—García : J’ai fait des rêves. Non, qu’est-ce que je sais… Dans l’un d’eux, qui vous dit…
—González: Nous reviendrons et nous serons des fauteuils, dit Louis XV…
—García : Euh, cette blague est vraiment mauvaise.
—Lebón : L’autre jour, nous parlions avec Pedro… Il avait l’air génial, nous nous entendions bien, nous étions très différents, mais nous nous entendions très bien.
—Aznar : Plus maintenant, mais ce n’est pas grave… L’argent peut tout vaincre.
—García : Parfois, quand je vois des vidéos de Serú à la télévision, quelque chose m’attrape… Ensuite, je bois un Uvasal et il s’en va. [risas].
—Di Vito : Comment vous est venue l’idée de créer Serú ?
—García : Cela a commencé parce que je voulais travailler avec David. J’allais chez lui et j’essayais de le convaincre…
—Lebón : Avec factures.
—García : Mais j’ai réalisé que ce n’était pas avec les factures.
—Lebón : Le jour où il est parti avec une bouteille de JB, il m’a convaincu.
—García : Après de nombreux allers-retours, nous avons décidé d’aller au Brésil. Nous avons loué une maison à Búzios avec notre ami Oscar López dans les années sombres de 77 et 78. Là, nous avons attendu environ deux mois que les instruments arrivent et une fois arrivés, nous avons commencé à composer ces merveilleuses chansons. Ensuite j’ai dû venir ici chercher un peu d’argent et là on a vu qu’un duo n’était pas une bonne idée et on a pensé à un quatuor. J’ai parlé à Moro et ils m’ont recommandé Pedro. Je suis allé le voir jouer dans un pub où ce pauvre garçon gagnait décemment sa vie. [risas]. Ensuite, David a pris une camionnette et a emmené le matériel à San Pablo avec Billy Bond. Et nous avons loué une maison à San Pablo, qui était d’ailleurs très sympa. Et une nuit, Moro et Pedro sont arrivés.
—González : Et vous avez dit « nous vous attendons depuis des siècles ».
—García : Nous nous sommes branchés, avons marqué quatre et avons dit “C’est le merveilleux set de Serú Girán.”
—Di Vito : Pedro, est-ce que tu travaillais avec Alas ?
—Aznar : Je faisais des petits boulots, comme ça, des enregistrements (4).
—Di Vito : Quelle a été la première chose à laquelle vous avez pensé lorsque Charly vous a appelé ? De quoi tu te rappelles?
—Aznar : Je ne m’y attendais pas.
—Di Vito : Vous connaissiez déjà Charly ?
-Aznar : Non (5).
—Di Vito : Et toi Moro ?
—Moro : je l’ai connu [a Charly] avant parce qu’on avait joué ensemble, avant de jouer dans La Maquina… On se connaissait déjà, il y avait une relation (6).
—Di Vito : Il y a une anecdote très célèbre, je ne sais pas lequel d’entre vous l’a racontée, à propos de l’Auditorium Kraft, selon laquelle ils ont commencé à jouer là-bas…
—García : Non, j’ai commencé à jouer à ABC (7)Serú a débuté à l’Auditorium Kraft.
—Lebón : Non !
—García : Non, nous avons commencé dans Works, nous avons échoué dans Works… [risas] Nous sommes venus du Brésil en pensant que nous étions plus ou moins, je ne sais pas, Genesis.
—Moro : C’était une très belle chose, mais c’était très fort à l’époque.
—García : C’était mignon. Il y avait un orchestre, Badía et ses vidéos… (8) Et bien, quand on jouait, je ne sais pas, je ne pense pas que ça plaisait beaucoup. Lebón a envoyé quelques blagues… Et les critiques nous ont détruits. Donc pas plus (9).
—Aznar : J’ai aimé le commentaire sur les chœurs hermaphrodites. « Ce nouveau groupe qui vient proposer ces chorales hermaphrodites » (dix).
—García : Eh bien, un pâle. Nous avons dû descendre, nous sommes allés avec la valise vendre les spectacles et de là nous sommes allés à l’Auditorium Kraft (onze).
—González : Et le premier album ?
—García : Nous avions déjà enregistré le premier album lorsque nous sommes arrivés ici. Nous avons enregistré à San Pablo et ensuite je suis parti avec ça, avec ces cassettes, aux États-Unis, pour monter ce merveilleux orchestre. Avec la merveilleuse production de Billy Bond, l’album a été réalisé (12). Je ne me souviens pas si l’album était sorti ici [cuando fue el show de Obras]… Ah oui, c’est vrai, « Seminare » passait à la radio. Bon, on a répété un peu ici et on est allé jouer et la dure réalité nous a frappé, elle nous a frappé fort.
—González : Et combien de temps leur a-t-il fallu pour récupérer ?
—García : Quelques mois. Un an.
—Aznar : Jusqu’en 79, Serú Girán n’était rien.
Notes de bas de page :
(1) Référence à la rencontre spontanée à Serú Girán survenue lors de la célébration du 35e anniversaire de García. C’était au Prix D’Ami dans la rue Arcos au petit matin du 24 octobre 1986. Voir : Samalea, Fernando. Qu’est-ce qu’un longplay (Buenos Aires, Sudamericana, 2015) p. 239-240.
(2) Un commentaire de Pedro par rapport à la croissance exponentielle de la discographie post-mortem de Hendrix, notamment dans la période 1971-1980.
(3) Lebón appellera García à plusieurs reprises Flaco.
(4) Au moment où García a convoqué Pierre AznarEn avril ou mai 1978, Alas avait déjà rompu. A cette époque, le bassiste, qui avait déjà intégré la mythique première formation du Mère atomique et enregistré sur l’album Voler de la vie de Raúl Porchetto– joué dans Pastorale (où il a rencontré Oscar Moro et, à cette époque, il le recommandait pour Seru Giran) et dans le groupe des normes Amalgamede Raúl Parentella (où, après la recommandation de Rosario, García l’a vu en action).
(5) Au cas où il y aurait des nerds dans ces pages, il convient de dire qu’en août 1977, García et Aznar se sont rencontrés, peut-être sans se saluer, lors de la conférence de presse de Joe Cocker à l’hôtel Alvear.
(6) Oscar Moro est l’un des deux batteurs qui participent à Petites anecdotes sur les institutionsle troisième LP de Sui generis. Cela faisait aussi partie de l’album Porsuigieco.
(7) Esmeralda 596, dans le cycle Tres Trips, auquel il a participé Sui generis.
(8) Avec « Badía et ses vidéos », Charly veut dire que Juan Alberto Badia Il a installé des caméras et des écrans appartenant à son entreprise Enregistrer la vision pour le premier Obras de Serú Girán en novembre 1978, un concert que l’annonceur a également produit.
(9) La plaisanterie de Lebón était la suivante : après avoir interprété “Disco-shock”, une parodie de musique disco très mal accueillie par la presse et le public, Lebón a déclaré “Pas quand j’étais petit, mais maintenant quelle pute je suis”.
(dix) Référence à la note publiée par Camps de Sibila Dans le journal L’opinion (5-XI-1978, quatrième de couverture).
(onze) Après l’échec des Obras de novembre 78, Serú Girán se produit au Teatro Premier les 7, 8 et 9 décembre. En septembre 1979, ils présentent La graisse des capitales à l’Auditorium Kraft (également connu sous le nom d’Auditorium de Buenos Aires).
(12) L’expression « merveilleuse production de Billy Bond» est clairement une ironie de García, qui s’est plaint à plusieurs reprises des actions de Oscar López et Bond lors de la réalisation du premier LP de Serú Girán.
(Photos : Sergio Lebán – Avec l’aimable autorisation du Vademecum)
